Duetto / duello Fellini - Wilder sulla concezione del cinema

Radio Radicale un saluto da Giuseppe Di Leo cominciamo la serie di duetti duelli che hanno per protagonisti personaggi Autorità d'artisti studiosi mio giuristi
Che hanno o in un certo senso contrassegnato il novecento
Il Novecento italiano in modo particolare perché la prima serie di duetti duelli si concentrerà appunto su nel
Novecento italiano le grandi polemiche alcune delle grandi polemiche dei grandi confronti culturali
Del Novecento italiano questa serie di duelli di duetti che noi naturalmente sono che sono oggetto delle nostre
Trasmissioni radiofoniche saranno poi trascritte
Nella collana pubblicata insieme ed Aracne e Radio Radicale verba manent costituiranno all'inizio della primavera prossima primavera due mila quindici
L'oggetto del secondo volumetto della collana della collana stessa è quest'oggi cominciamo col duetto
Il duello degli uguali dietro Federico Fellini sulla loro visione del cinema e per discutere di questa
Duetto
C'è il professor in collegamento con dalla Spagna da Granata il professor Francisco Balaguer Calyon buongiorno professore quel giorno
Professor Francisco Balaguer Carillon ci ha proposto è stato lui a proporci questo questo duetto che io ho ben accolto subito ricordo i nostri ascoltatori che oltre a essere
Componente del Comitato scientifico della collana verba manent e ordinario di diritto costituzionale alla Facoltà
Di giurisprudenza dell'Università di Granada ma dirige anche un istituto di studi internazionali Striscia europei europeisti è come si chiama
è un centro di direttori di ricerca sulla reale integrazione sopranazionale europea e la loro valutazione come voglio dire che uno dei nuclei uno dei punti di attrazione in Europa
Per i BIM più brillanti e giovani ricercatori sul tema del diritto e della politica in Europa
Oggi grazie soprattutto italiane l'origine sia opportuna per me che sono soprattutto idee
Ricercatori italiani che vengono a Granada per per ricercare è una fortuna veramente e difatti poi concluso balneare abbiamo anche concordato
All'inizio dell'anno di fare una iniziativa insieme con il suo istituto
Di studio europei Radio Radicale l'Istituto di studi europei dove si dà di Granata
Per discutere col professor Francisco Balaguer Caledonia che è un grande appassionato di cinema grandissimo mi ha detto io non ho motivo per non pensavo anche perché subito mi ha dato una serie di spunti anche bibliografici
I ho chiamato colui il quale insomma andando interni a questa parte non si perde mai un'edizione di Locarno del cinema di Locarno solo di gomma almeno forse solo quest'anno l'ha persa ma non per volontà sua e poi segue tutta la cinematografia e tutti i festival
Da grande a Venezia anche in senso critico attraverso anche letture
Bibliografiche
Non solo attuali ma anche del passato e mi riferisco al collega amico Walter Vecellio grazie Walter verace tanto l'invito grazie a te per avermi invitato e grazie pur esso è che ascolterò con interesse e auspico che ringrazio alla scuola ascolterà Emma interloquirà ai anche con luglio in questo sono veramente vi lascio
Vi lascio spazio poi Rixi non metterò forse forse qualche postilla
Allora professor Francisco balle Kakà legno
E intanto vogliamo dire chi sono stati per la storia del cinema Federico Fellini vi riguarda
Che i grafici io innanzitutto vorrei dire che
Salutare questa iniziativa degli utente perché mi sembra che molto interessante fare una comparazione fra due autore in questo caso sono due richieste
Che allo stesso tempo è una comparazione culturale non solo vede due autore non solo il dottor profile Dio grafici ma soprattutto una comparazione della cultura in questo caso io direi
Della cultura cinematografica americana e della cultura cinematografica europea non dico che ferì inerzia solo un autore europeo perché ovviamente un italiano che
A
Diciate diciamo ha dimostrato che ha una capacità di influsso sulla cultura cinematografica mondiale non solo l'Europa
Però secondo me rappresenta un modo di capire il cinema
Che è molto europeo e mentre che io qua il perché come sapete è una spia correre ben ma una un europeo che andato agli Stati Uniti ha fatto non tutto ma quasi tutto il suo lavoro Como
Como cinematografico e soprattutto come regista perché
Aveva fatto voto prima come sceneggiatore alcune cose in Europa
Quali vivere secondo me è un autore molto americano è un modo di concepire il cinema
Molto americano e per il per quanto riguarda questa comparazione non si può dire che crea Simeoni due zone uno due
Ma in qualche modo e in parte un duetto in parte un Borrello però allo stesso tempo è un modo di capire quanto ha perduto per il cinema mondiale attraverso
Il cinema europeo per quanto di cinema europeo non adesso questo profilo non adesso in genere per fortuna ci sono alcune lavori molto interessanti però non ha in genere questo profilo che aveva
Conferire questo tentativo di feline dirle costruire ristabilire un nuovo linguaggio cinematografico
Dunque io vorrei cominciare con alcuni pontifici figlio te perché poter emettere interessante e poi con questi punti potremmo sviluppare poi votiamo cominciare una discussione più strutturata non mi sembra
E dunque cominciare ieri dicendo duetto due lo non si tratta di nessuna delle due cose guai le letterine che prestavano molto
Ricordo le parole riguardoso Ferini era molto generoso mi chiamava maestro per lui il maestro era io
F.I. metro sono io come dovrei chiamarlo io oppure conoscevo Ferini lavoravo peraltro che anche quando come per errori lo faceva in modo fantastico
D'altro canto la vicenda umana segnata da alcune coincidenti singolare cominciano lentamente come giornalista e questo si dimentica spesso
Vediamo l'intervista di felini dove
C'è un giovamento felini che ho che fa a per la prima volta a Cinecittà
Poiché come sceneggiatore ettari fece radicato presso la Recchia entrambi si ispirano ad opera dei leghisti molto importante all'epoca dell'inizio della loro carriera e ne subiranno influenze in modo rilevante io poi fare dall'ufficio
E felini di Roberto Rossellini entrambi né e per una carriera molto lunga e complicata di successi ed entrambi concepire un ruolo del cineasta in termini artistici
Tuttavia
E qua viene la cosa importante non è regola la medesima concezione dell'opera cinematografica probabilmente a causa del diverso contesto in cui lavorano Barillari in quello americano Philip in quello europeo
L'opera di lingua il rispetto sempre il canone di una struttura narrativa solida
Va fatta su una simile Scapigliatura destinate a raccontare storie a essere apprezzate dal pubblico
In questo quadro qualità riesce a sviluppare un'opera personale originale dell'ITC verso gli era i cinematografi ti differenti sembra orientata a soddisfare le condizioni richieste dall'industria cinematografica Nordamerica
Al contrario l'opera di Fellini è caratterizzata da un maggiore libertà una maggiore libertà riforme
Che gli permette di dare vita a un proprio universo artistico attraverso pellicole talora prive di una struttura narrativa rigida e aperti alla sperimentazione di un discorso cinematografico innovativo
Pur rappresentando concessione parzialmente differente di cinema si potrebbe affermare che i due maestri autori di opere fondamentali
Si differenziano in questo l'uno nonostante le sue origini europee incarna il cinema americano d'autore che non si pone in contrapposizione rispetto alle condizioni il lavoro e produzione richieste da un'industria potente
Ma cerca il compromesso tra Cretti creatività e i limiti imposti dal sistema
In definitiva intere vietati persone i fari i gusti del pubblico
L'altro pur non essendo intensivi leali limitazione derivante dal contesto di riferimento
E sviluppa un tipo di cinema più innovativo sul piano formale espressione di maggiore libertà per il richiesta in quanto artista un discorso cinematografico tipicamente europeo che pure essendo entrato in crisi negli ultimi anni
Continua a rappresentare una fonte inesauribile di ispirazione per il cinema contemporanei aspettati fermo perché se no
Avevate intenzione di liberi di trasformarsi in relazione nei racconti che il Regolamento della nostra
C&R maestra ma un dovesse
Est modus in rebus al mio caro professore allora perché tu hai già messo molta carne sul fuoco io
Assolti riporto al punto dell'UDC che non è un duello in duetto io invece dico che per me è un è un duetto che si trasforma in alcuni punti in quello povero allora
Dov'è il punto
Di
Diciamo così non sinfonico tra i due
Dov'è il punto in voi c'è una visione uno o nell'altra statunitense siamo per per concentrare è un punto però che si può vedere attraverso
Tutti questi punti che io ho cercato di sviluppare ad esempio che la lega nell'influsso le dei relitti che sono i suoi maestri quando quando Wilder parla dell'UDC
Lui parla dell'UNICEF anche collega a me del legame dell'UNESCO al pubblico lui dice
L'UDC aveva capito benissimo che varca che portava a dire due più due tenta di sogno di aggiungere quattro perché il pubblico avrebbe tirato le somme da solo lasciava fare tutto agli spettatori o quasi dunque
Per per quanto riguardava il agli a diciamo dal data all'inizio il modo in cui
Quando lui parla del suo maestro AIA
Chiaramente un legame con il pubblico perché Fellini e più orientato al processo creativo quando lui parla di Rossellini parlai rotelline dal punto di vista della libertà le creazioni del processo creativo
E la capacità
Ricattare la realtà e dice e poi per il modo di fare cinema di Roberto completamente affiancato da tutti gli atti che mi una Ventura assistenziale nella quale si muoveva con una grazia una Leganza una prontezza adattarci totali
E con quella sua miracolo alta capacità non di ricostruire ma di captare la realtà così com'era come se fosse chiara
Come si fosse chiara come si concilia interpretata come se fosse nell'aria nell'istanza dell'aggettivo grati al suo modo di muoversi alla sua disinvoltura anche alla sua responsabilità in rapporto all'ispezione alla sua richiesta declivio
Ci sono quote di parità che conservano il pianto del miracolo dunque diciamo che già dall'inizio tipo vedere il molo abbastanza chiaro che mentre che qua il orientato al pubblico ha rivalutato alla costruzione letteraria
Narrativa strutturata del del
La narrazione del ventunenne sulle firme
Feline è orientato soprattutto al processo creativo in un modo diverso il modo in modo più artistico
E Ferini cerca soprattutto rinnovare nel cinema questo mi sembra molto importantissimo fermati lei sono dieci minuti che sta indagando senza soluzione di continuità che cerco di parlare al di là delle delle proprietà della radio RAI c'è
Stava infatti però nella radio come tu ben sai
I momenti
Senza essere generici dovrebbe essere superficiali ma dobbiamo creare un dialogo l'olio usato allora allora no no ma è stato bene perché tu hai proposto e quindi era giusto che io ti concede essi in realtà serve per dirti che nel prossimo in giri
Avrà in molto meno tempo dovrai essere molto più più sintetico ma è stata utilissima la tua cosa è la tua
Il tuo inquadramento ci voleva telluriche sto anche io ma che ho bloccato perché ovviamente agli eroinomani ma c'era non era altro da dire benissimo ma questo già sufficiente se non faccio fare indigestione a Valter Vecellio che oltre a essere
Direttore di notizie radicali
E caporedattore di una testata il TG due RAI che si dedica al cinema in una maniera direi rispetto alle altre testate della RAI
Mi pare una maniera un po'più critica meno legata alla
Al cinema come fenomeno diciamo così di semplice botteghino un costume invece il cinema sul TG due sulla testata di cui su cui di cui tu sei caporedattore mi pare che affronti in maniera come spesso avviene per il TG due una maniera un po'
Più critica più analitica più un visto il cinema come prodotto della cultura allora ti chiedo Fellini Wang qual è la tua visione Minuetto un duello
Che connotati ha assunto questo dialogo allora come ha detto il professore
I due sicuramente amici e sia pressavano è vero che biglie Wild
Definiva
Quindi è vero che Fellini definiva abiti White è un maestro I fattibili guai di un certo punto dice ma se io sono il maestro Fellini che cos'è
Perché
Aveva una grande considerazione
Di questo come si può dire poeta con la con la cinepresa
è anche vero che i due hanno delle origini se vogliamo in
Comune entrambi giornalisti però Bindi Wilder comincia come comunista sportivo a Vienna e poi prosegue come comunista giudiziario a Berlino mentre invece
L'esperienza giornalistica di Fellini è legata al marcavo meglio
Un giornale umoristico degli anni Cinquanta le caricature fatti Fellini disegna fare appunto vignette caricature battutista quindi giornalisti in maniera diversa
Poi di lì Wilder
Va negli Stati Uniti e la prima esperienza negli Stati Uniti quando cerca di sbarcare a Orly Buttone di farsi strada non vede delle più felici viene quasi respinto però al tempo stesso assimila
Credo si possa dire
Un qualcosa che è però estraneo a Fellini Fellini è più pulita e nelle sue opere insomma io ho avuto la fortuna poi un inciso una parentesi
Di assiste a una lezione durata tutto un giorno di sceneggiatura di Tonino Guerra uno degli sceneggiatori di Fellini e raccontava come i due concepiva nel film
Parlavano
Parlare italiane Tonino Guerra dice io ho solo fortunatissimo perché
Ci incontravamo domattina facevamo colazione andavamo a fare passeggiate io parlavo e mi pagavano e
Devo pagato per quello
E Billy Wilder invece sai quanto ricco sarebbe Marco Pannella seria
Se incontra su Fellini della sesta rata chissà
Ma guarda che bisogna indagare anche Pannella qualcosa Concina mai avuto a che fare grandi nella sua gioverebbe non è cosa non ha avuto a creare massima nella quello sarebbe da mettersi a mano andiamo avanti
Chiudiamo questa e mi adeguo parentesi delle Hawaii ter pur essendo europeo
Poi quando riesce finalmente a farsi strada a Old good
Assimila completamente la lezione cinematografica americana quella di raccontare storie che non importa se sono allegri se sono tristi
Però devono essere storia storie che devono essere capite percepiti immediatamente dal pubblico
E stiamo della oggi Vud bella nella holding Wood
Favolosa
Quella che possiamo anche impianti se guardiamo al anni Cinquanta sei anche anni cinquanta in Provincia anche anche un fondo santa però se guardiamo alcuni film cito tra il film per dire magari gli ascoltatori
Dopo collega quando la moglie in vacanza o stalla diciassette oppure l'asso nella manica sono tra il film diversi
Però in tutti e questi tra il film si può cogliere un elemento in comune che è la cifra credo di tutta la produzione di Billie Qualitel
Che è quella di fotografare di rappresentare la società americana nei suoi vari aspetti nelle sue varie sfaccettature con un sottofondo
L'accentuazione della debolezza della natura umana
Perché sia installa diciassette c'è questo prigioniero americano che però scende a patti in qualche modo con i nazisti Connick suoi carcerieri ma anche quando la moglie vacanze in fin dei conti una commediola divertente c'è questa
Ciò che sta avvenendo in modo che tutti sogniamo di incontrare nel Piano di Sopra quando la moglie i figli sono in vacanza e noi siamo nel periodo costano più bollente però anche lì
Come sotto Senato toni carte siccome copro dall'esterno no no andando lungo c'erano altri attori moderato unico ti scrive
Anche lì la
Insomma
Traspare vi riguarda Cerugo c'era in fila questa debolezza sostanziale della natura umana mentre se linee ecco Fellini io lo vedo più poeta
Uno suo classico primo citato Tonino Guerra uno dei suoi sceneggiatori
Un film clamoroso
Grande successo amarcord più che amarcord questo l'ha notato Pasolini in una sua recensione andrebbe più io adesso il mio dialetto romagnolo io lo comprendo ma non so parlarlo
A saldo conterrà cioè se noi non è mi ricordo Ciccoli diamo perché è un continuo parlare Tonino Guerra di Sant'Arcangelo di Romagna Fellini e di Rimini
Uno diceva prendendo in giro l'alto tu vieni dalle montagne e l'altro gli diceva noi vi facciamo tutto Lare dalle colline della questo colpo duetto scherzoso
Da dove poi nasceva dal ma aveva i tempi dilatati pensiamo che ci sono dei film di Fellini che non sono mai stati fatti
Il viaggio di ma storna
Dove ad un certo punto si rende conto Fellini che quel film non riusciva più a farlo però dico più per lo più di norma di rivederci buonanotte
E anche visivamente c'è una fotografia di Billy Wilder sullo sfondo ci sono tutti i copioni dei suoi film rilegati belli allineati come in una biblioteca ne mettiamo i libri
Credo che di Fellini non si possa fare altrettanto era un qualcosa che nasceva facendo anche
Per cui
C'era Fellini ha sempre trovato delle grandi difficoltà con la produzione dei film perché non era poi venivano fuori di capolavori allo stesso Billy Wilder diceva ma io ho capito poco di film credo
Mi dicesse che va capito la dolce vita e le notti di Cabiria gli altri film gli piaceva non li ha pressava però non non entra c'era qualcosa che
è imprendibili quando invece
Era navigare Tavano in maniera posso dire quasi matematica i canoni della produzione di Hollywood il Budget
I tempi narrazione CEOD io ritmi insomma erano questi prima che quella holding faceva
Tenendo presente i contenuti
Ma cercando di far coincidere i contenuti anche con la produzione perché in fin dei conti uno scrittore prende una risma di carta per dopo del suo tempo se va bene bene un capolavoro se va male appare solo il suo tempo un film
Se va male non riguarda solo il regista riguarda
Un tutti coloro che non sanno quale sia
Due trecento quattrocento persone insomma a volte anche di per quanto riguarda uno dei grandi problemi quindi oggi stanno molto attenti a confessionale
Ecco quindi ci sono delle cose i due sicuramente ripeto erano amici per quello che può essere amico uno che vive in agli Stati Uniti e l'altro che vive in Italia vive in Italia si conoscevano si apprezzavano
Però insomma
Avevano due concezioni diverse una mi pare più poetica Walter
Più realistiche più amare ecco la natura debole dell'uomo mi pare che la cifra della CIG chiarissimo è chiarissimo alla Francisco ma era quello Said aggiungere sull'argomento io sono sono d'accordo infatti
Se che qualcuno avere questo film e Mastroianni vedete sui ricordi quando
Racconta come li chiama felini per fare la voce vitale riceve questo una produzione
Beh Dino De Laurentiis che lui vuole ho levato Newman però io vorrei una
Una persona più normale come teme scherzando ovviamente no e poi poi Mastroianni domanda il copione dice porrei invece all'interno
Come qual è l'unico piano della pellicola e
E ne ferì merita semplicemente un impegno non c'è nemmeno una parola un impegno non dico uguale impegno perché
Però è un disegno che interessa una parola lunghe è così però devo dire che al di là dei tipi di sei come dire dell'ingegneria vede Fellini che ovviamente sono
Tutto l'accordo in questo
Ha detto qual è per noi sono veramente mi
Sono molto in piace molto perché stiamo in sintonia no
Sarà molto ancora però devo dire che c'è anche una una un profilo di come dire un a un tentativo di di di innovare il linguaggio cinematografico no dunque non è
Non è semplicemente un modo di fare le sue linee al di là di questo è anche
Quello che mi sembra più importante il tentativo di innovare perché lui dice
I miei figli più o meno intenzionalmente si sono via via affrancati del soggetto del trattamento nella sceneggiatura da queste parti para e letterarie potentato rivedere da subito di firme e poi dice
Tentare di descrivere immagini in forma letteraria già implica tradire quell'immagine un altro sistema distrazione fa nascere un'altra immagine vuol dire che
Ferrini
Il cinema a un linguaggio proprio un linguaggio che non eviterà ridono ll guaio ma che dal data i tempi di crisi che ha nominato tutto il qua di tutto il discorso cinematografico con linguaggio che
Deve essere un linguaggio
In collegamento con la immagine questo rivede non solo quando lui parla sul cinema
Ma anche quando parlare al se mi ricordo una una
Emittente televisiva in cui qui parla su doveva Napoli questa meravigliosa
Citare Napoli rimane Napolitano anni e dice che siccome lui non aveva un profilo psicologico
De tutti di attori vidi dei personaggi che
Dei suoi film perché Luino faceva attraverso le parole questo profilo psicologico come faceva ad esempio guai devo pure altre relitti
Di aveva la necessità di mostrare attraverso l'immagine del del volto del verde del viso di del reattore
Tutta la realtà dunque in questo terzo possiamo dire che secondo me Ferini è più innovativo più creativo e un poeta ovviamente però ha un senso una metodologia più creativa
E nel cinema
E poi
Una cosa che mi sembra molto importanti consenso deve deve essere chiarita vede del discorso cinematografico ruolo lui può fare un discorso essenziali integro un discorso in cui tutto il film
Si può vedere in un solo atto no in questo mi sembra anche molto importante nel come come per fare una differenziazione fra fra di lingua il Felicis
Ma io credo che voi abbiate già meno di mezz'ora dato le coordinate per farsi un'idea
Non generica
E neanche tanto generale abbastanza precisa di questo duetto
Credo Walter che il caso siccome ti vedo con alcuni testi
Che i nostri ascoltatori qualora volessero approfondire questa questo duetto
Questo confronto sebbene siano liberi un po'datati ma possibile R. possibile reperirle Nelli e biblioteche tu hai portato con un paio di terzi ma se euro uno conversazioni con Billy Wilder
Di Cameron Colombo e
In questo libro troviamo molte delle cose che il professor Ballandi aveva detto per esempio
Quel dialogo su Maisto maestro io e allora lui che cos'è ecco riportato in questo libro dove c'è un apparato ricco fotografico cioè l'acqua è un libro pubblicato da Adelphi
è molto interessante costa una quarantina di euro però ma è stato pubblicato un po'di tempo fa si è un po'di tempo fa però credo che sia ancora i periti nell'alto che non so
Si sia reperibile ma consiglierei di
Di acquistato ugualmente
è un lembo di uno grande critico per me cinematografico che non c'è più
Che si chiama Tullio Kezich
Cioè ed è errato amico credo critico televisivo per alcuni quotidiani
Vogliamo ritornare matto grafico una cinematografico spesa lui si con ma l'UE ha lavorato per il Corriere della Sera per Repubblica può in passato per il giorno quando il giorno era negli anni Sessanta
Quegli eventi Averno
Appunto
Questo questo la biografia di di Federico Fellini che ha pubblicato per Feltrinelli poi c'è un liberino che
Questo è già più difficile
Da reperire a sé da reperire si chiama abili Wilder semplicemente ed è stato scritto e anche piuttosto esile però intenso ugualmente
Da un grande scrittore per me è appassionato di cinema e di tutto quella a latte tra virgolette che si considera il minore che vada al poliziesco alla fantascienza i fumetti
E si chiama Oreste del Buono personaggio
Che insomma quand'è in vita fatto tantissime cose adesso
Si tende un po'dimenticarlo vogliamo ricordarlo noi a Radio Radicale in breve chi è stato resterebbe Oreste del Buono allora cominciamo a ciò che facciamo delle puntate delle trattazioni sul violaceo fondatore di una rivista che a suo tempo fece epoca
Si chiamava Linux
E questa rivista mensile pubblicata dalla Milano Libri inizialmente che poi viene assorbita dalla Rizzoli
Sia a Parigi con una tavola rotonda coordinata proprio da ovest del board cui parteciparono Umberto Eco degli obitori linee si perde sì misera parlare di fumetti
E poi c'è anche una Sangati fumetti americani che si chiamava ad un simboli
Che era tradotta da quel Baldoni che poi ritroviamo
Che viene morto ammazzato in Palestina
Quel Baldoni lì mi pare che il corpo non non signora Sant'Andrea ricognizioni ne abbia fatto ma poi c'erano tutti i personaggi ufficiali baraonda tutta tutti i fumetti americani Mafalda
C'era neanche una falda dopo ma c'era poco Cetrone chi prego zone
Non so se c'è la zona io so che c'era tutto il Nord America quello è sicuro perché saccheggiare da piene mani tutte quelle strisce che pubblicano e pubblicato ancora e naturalmente all'organico in nero
No e dall'India intendeva all'inizio fuori dopo insomma comunque c'era ha fatto questa poi è stato un grandissimo traduttore dal francese dall'inglese
Un grandissimo consulente editoriale la carta la la la la la collana dei Gialli Mondadori pensava versato anche lui è un coprotagonista del Novecento che quindi questo si chiama Billy Wilder pubblicato dalla casa di
E cioè guarda io temo che questo libro
Sia più facile trovarlo nelle librerie antiquarie o delle bancarelle che ci può capitare di trovare pressata o altrimenti nelle biblioteche nelle biblioteche ed aree pubbliche durante i sei invece professor ma non è
Yoyo e ovviamente per quanto riguarda uguali le o ho fatto anche la la lettura di conversazione compiti guarire
Stiamo era un problema del fisco serie devo dire che mi ha colpito moltissimo come curata la dizione italiana perché verifichi ma quando uno mese e altre direzione e soprattutto la spagnola
Che così piccola tenuta praticamente che le foto non so né
E mentre che questa dizione italiana bellissima poi bisognerà dire che nel Novecento editoriale italiano l'Adelphi dal punto di vista estetico ma non solo è
Ma quasi sempre dal punto di vista estetico si distingue
Io e gli stranieri se vuol dire una cosa bellissima e poi ieri c'è anche per quanto riguarda felini è una un altro libro l'arte della visione conversazione con Goffredo Fofi e gli anni Volpi
Di Federico Fellini conferito comma due mila nove le due sono facile di di tanti meno amato gli ho comprato attraverso Amazon perché ovviamente io aveva letto
La dizione spagnola e poi ho comprato questa dizione no dunque ed in questo in meno in questo secondo che mi sembra molto piccolo però molto anche molto ben curata la visione con delle foto e poi ci sono
Delle cose perché poi ovviamente Ferini si trova in internet si può trovare un mondo sentite anche
Del
Delusione delitti interviste
Anche interviste di Giulietta della sua sorella sono tante cose che
Si può trovare in internet però il libro ha sempre qualche cosa di più uno interessi ma siccome
Mentre lei piuttosto dispersivo offre dalla dalla nei
Tema non insegna ecco una rete che dalla rete ma non insegna pescare in un invece qui cerchiamo di
Selezionare un poi di prosciugare nell'ambito
Marasma dell'inno notizie dell'informazione anche proprio grazie anche per l'assegnazione al problema Pertusola esse possono dire purtroppo professore
L'unica cosa che è un po'deficitaria
La Fondazione Fellini
Altri a questo non lo sapevo peccato in che senso
Nel senso che non credo sia riuscita a decollare come le fondazioni possono e devono nel senso di essere strumenti
Di conoscenza di formazione e anche di conservazione davanti a nove alla sedia Rini ma doveva essere a Rimini sono ricordo male ma insomma un qualcosa che è un'occasione mancata direi
Ma chiudo la parentesi non è invece stata un'occasione mancata questo duello questo duetto
Su o Fellini Wilder e io ringrazio il professor Francisco baleniera Calderoli per aver proposto questo duetto
Grazie guai se non ci sono già finiti essi abbia volevo dire ma sarà sicuramente anche d'accordo il professore che quello di Fellini è un circo tutto sommato
Mentre invece quello di Billy Wilder è la rappresentazione di una realtà americana fatta con un occhio spietato ma anche
Diciamo ecco siti sono d'accordo e dirette possa finire con alcune parole di Fini de Fellini c'è molto fredda ma mi sembra che è importante perché
Per quanto riguarda questo settore che sia di perché Alitalia queste parole che lui delicata Marcorè a differenziare fra ricordi memorie Vichy
I ricordi sono aneddotiche possono senile alterati a seconda dello stato d'animo per narratori la memoria invece come il sentimento ed esperto quello di cui sei fatto e un prepotente trasparente che lascia intravedere
Quel passato che porti sempre Conte e come un esperto né una profondità maggiore del presente e la memoria non ha
Ma la un con niente le nostalgie e mi sembra anche importante per quanto riguarda allo sterzo vede del della Della mentre pensione per per quanto riguarda la cultura europea
Quando in questa intervista c'è una domanda felini di contrattempi più il bisogno oggi nella cultura italiana
Leggo solo il fine perché e più grande però mi sembra che questa questo appello alla diversità la pluralità la brutalità
Mi sembra importante
Dice poi a tener viva questa pallida tenue debolissima voglia di partecipare a un'operazione da vestali per mantenere sempre mantenere acceso un lumicino che rischia di essere spento
Perché continua a esistere un discorso più sottile che misterioso più profondo che non abbia bisogno del conforto risultati immediati questo mi sembra
Io
Perché noi dobbiamo ritornare a Fellini no no non è che io sono contro il cinema di qualità di Guarguaglini un maestro unico eccezionali
Però continuare solo a fare questo tipo di cinema legame con l'industria lasciare la innovazione ed il discorso cinematografico il linguaggio la creazione di un guaio cinematografico
Mi sembra che tagliato dunque credo che l'Europa deve ritornare a Ferini
E io invece mi spingo etico dal momento che voi avete espresso soprattutto professor balla che Leon ritorno a Fellini io invece devo dirvi che
Tra la cinematografia di Fellini è quella di Wilder mi appassiona di più quella
Quella olivo diaria di Billy Wilder
Ma dei gusti bus dall'Est disaggregando banche perché siamo ormai alla fine
Ringrazio il professor Francisco Balaguer camion appuntamento
Le prossime occasioni professore auguri per la sua attività soprattutto con i giovani ricercatori italiani ma non solo che convengono a Granada al suo istituto da
Tutte Europa grazie grazie a Valter Vecellio per avere accettato il duetto proposto dal professor
Barriere Calyon naturalmente la fine un ringraziamento un saluto da Giuseppe Di Leo agli ascoltatori di Radio Radicale