XII Festival Internazionale di Cinema e Televisione org. c/o Accademia di Francia - Villa Medici (Roma dal 5 al 7 ottobre)

Vi ringrazio per
Aver sfidato le tempeste
Le forze del cielo per raggiungerci qui euro visioni
Cominciamo con un po'di ritardo ma credo che oggi siano giustificabile
Avete preso tutti quando il programma aveva restituito all'ingresso con la lista definitiva delle presenze
C'è un una piccolissima variazione per qualche minuto soltanto in attesa che arrivi il chairman Massimo Fichera che ha chiamato che bloccato in un ingorgo gigantesco
Sul sul Muro Torto e che quindi arriverà a momenti lo sostituisco io indegnamente e comunque cominciamo la sessione con la le due comunicazioni inizialmente previste vale a dire quella di André Larousse
E che un esperto l'Osservatorio europeo dell'audiovisivo e di mille Bonanno del del coordinamento euro ufficio professore dell'Università di Salerno entrambe queste ricerche
Situano il dibattiti stamattina su dei dati precisi vale a dire come sta andando in Europa come è andato l'anno scorso perché i dati si riferiscono alla stagione televisiva passata come sta andando in Europa la la produzione e il consumo di fiction
Questo questa sessione si inserisce all'interno del più vasto tema che stiamo trattando in questi giorni qui euro visioni che il rapporto fra televisione e cultura
Ieri chi ha assistito alla sessione avuto modo di capire meglio i termini del dibattito voi sapete che versa spesso qualcuno sostiene che la fiction non è cultura o comunque non fa parte del a pieno titolo del della cultura ma in televisione ma nel dibattito di ieri invece abbiamo visto che l'orientamento ormai prevalente è quello di dire che comunque siccome la fiction costituisce parte integrante l'identità culturale di un Paese
è evidente che non si può prescindere nel ruolo di se del servizio pubblico dalla produzione di fiction e dal sostegno che il servizio pubblico ma anche la televisione commerciale deve dare a questa importantissimo strumento che permetta un paese di identificarsi di riconoscersi
La domanda che ne abbiamo posto a tutti gli interventi le persone che intervengono oggi
E molto semplice i dati dell'ultimo anno soprattutto mostrano e c'è una nettissima tendenza in favore del prodotto nazionale in tutti i Paesi anche nei paesi che ultimamente erano più un diciamo fra virgolette colonizzati dal prodotto americano
E infatti abbiamo chiesto anche ad alcuni rappresentanti di questi Paesi di terra aggiungerci oggi a parlare di questo argomento
E a partire da questo dato di fatto che adesso ci confermeranno spero a meno che non ci contraddicono immediatamente i nostri esperti con le loro ricerche a partire questo dato di fatto vedere come si può pensare a una produzione europea che si anche al tempo stesso nazionale perché diciamo che la chiave del successo è sicuramente il prodotto nazionale
Però in un contesto europeo che può essere europeo inteso come coproduzione finanziario europeo come circolazione delle opere europeo come
Come spirito eccetera eccetera
La quindi parte partner
Sono lo spengo subito scusa
La lascia quindi la parola gli aspetti ricordando che un attimo chi sono le persone invitate ho già parlato
E il chairman Massimo Fichera l'ex vicedirettore generale della Rai
Che è stato invitato da noi in quanto promotore del primo tentativo di Tor coproduzione europea cioè la European Cup laccio Association che dieci anni fa per la prima volta mise assieme
Televisioni inglesi c'è da Channel Four francesi c'era Fausto al tendere all'epoca la RAI
Lavorerei credo che ci fosse c'era la era bene sicuramente tedesche eccetera c'era nel tentativo di coproduzione una serie televisive un tentativo che poi non è andato a buon fine ma che è stato sicuramente un laboratorio molto interessante
Quindi in questa veste Massimo Fichera presiederà
L'osservatorio e la struttura lo strumento raffinato André lanciò lo strumento che permette di avere dei dati finalmente europee che prima non esistevano comparabili su quello che produzione consumo audience televisiva
La ricerca di euro fiction fatta dal professor Bonanno
Uno sicuramente uno strumento utilissimo che vi ricordo iniziato prima a livello nazionale soltanto sulla produzione di fiction in Italia che adesso è stato esteso ai maggiori Paesi dell'Europa occidentale e anche ad altri paesi
Sylvie Formenti il direttore di eureka audiovisivo che la struttura che per permette aiuta i Paesi dell'Est a integrarsi nel nella struttura Dionisio europea nel mercato di oggi europeo
Rolando
Ma
Ma facce scusante no
Forse prima alla fine del convegno sono riuscito a pronunciarsi che viene dalla overhead la televisione austriaca che fra l'altro in questi in quest'ultimo anno con Rex un esempio tipico di produzione europea che va al di là delle frontiere
Forse perché bisogna prende come attori dei cani piuttosto che degli attori veri questo permette un'identificazione nei vari Paesi
Non faceva mai TAF
Stefano Munafò che il responsabile la produzione di fiction della RAI Nicola Strobe che il responsabile produzioni fiction di France due quindi l'esempio francese
E la Venezia Mezzini che il direttore generale della Nova TV della Repubblica Ceca una derisione privata
Che fa parte di una catena che esiste in diversi paesi europei bene con questo come introduzione a getto troppo lascio la parola André Evans che sta cercando fra le carte
Bongiorno no grazie Giacomo agenti di indicazione ormai annuale con piacere di tornare a a Roma
La Bush preposti Fournier zio Paolo fosse se sapete tutti fissante Fresi cantate Scott con Lotus Mania dice una Corniche recente avvenne a Montolivo vecchi mi di Buonanno
Però l'Osservatorio colpiranno dividerci fosche www con un sacco nero adesso perché io ho tutto missione d'corrette edifici Red neri
Statistiche le cifre di chi sessions pure fontina Ossimo registrano troviamo però e ostico ossea un rimaniamo generale di programmi e televisione
Poi di alcuni siamo poco tutto debiti due noto sciocchi i seggi dividiamo dal tempio di saporita Autissier
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Montolivo diciamo Trapani Massimo diciamo no
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Ridotto da Jean
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Buongiorno anche da parte mia credo che ce ne sia bisogno in una giornata che e così poco in linea con la tradizione delle splendidi otto brattee romane
Prima di di portare alla vostra attenzione su alcuni dei risultati che si possono trovare nel rapporto erotico Sean mille novecentonovantotto che si riferisce naturalmente all'annata novantasette
Vorrei spendere due parole per dire che cosa è euro fiction
Per eroi fiction nell'atto
Nel novantasei dopo un lungo periodo di preparazione su iniziativa della Fondazione i per il campo di Firenze è una fondazione di comunicazione in media collegata con Università di Firenze
Ed è nato capitalizzando come è stato accennato dal Cernan capitalizzando una precedente esperienza che nel novantacinque aveva già una tradizione settennale e che adesso è al suo decimo anno
L'esperienza cioè dell'osservatorio sulla fiction italiana tuttora esistente sostenuto credo che sia il caso di dirlo da RAI e Mediaset
Come lo è egualmente euro fiction
Capitalizzare sull'esperienza dell'Osservatorio sull'efficiente Agliana ha significato innanzitutto costruire un osservatorio voglio dire che è un perché c'è un non è una ricerca UA no va e non è uno Sports che noi accendiamo una volta ogni tanto sul settore della produzione televisiva
No è una ticinese h continuativa è un monitoraggio sistematico e permanente che noi conduciamo sull'Offerta di fiction nazionale e in coproduzione delle principali reti tutte le reti terrestri a discussione nazionale dei cinque grandi paesi europei il Cordì questo osservatorio che in questo momento al suo terzo anno di attività e che prevede di continuare
Sono i cinque Paesi europei Italia e cinque grandi paesi europei l'Italia alla Francia il il Regno Unito la Spagna e la Germania
Ma di anno in anno e questo è un impegno anche che abbiamo preso con l'osservatorio del quale come avete sentito piccioni per Campana diventati partner di anno in anno noi intendiamo estendere il raggio delle nostre osservazioni il campo del nostro osservazione
E ad esempio nel rapporto erotico Shona novantotto sono già presenti al di là dei cinque Paesi del che rappresentano il core business se volete la Russia e la Svizzera
Il prossimo anno si aggiungerà la Danimarca e così via la nostra intenzione e il tentativo per quanto sia difficile forse dal punto di vista organizzativo e di estendere il più possibile
Il raggio dell'osservazione dal punto di vista geografico di fatto l'osservazione il monitoraggio che noi facciamo e già considerevolmente al largo raggio dalle di Gattuso a Campo
E ciò che noi monitoriamo sono le principali caratteristiche industriali e produttive delle fiction ma anche tutta una serie di indicatori culturali
Rileviamo dell'offerta di fiction non soltanto il gol numerario ma anche le caratteristiche di formato e di genere e elementi di tipo contenutistico e culturale la collocazione nelle diverse fasce orarie del palinsesto
Cerchiamo di di costruire cioè nella maniera più completa possibile dire la posizione del prodotto domestico all'interno delle griglie di programmazione e ciò che è altrettanto importante nella agenda delle preferenze del pubblico
Ci occupiamo cioè anche degli ascolti
Questo lavoro continuativo e sistematico presente naturalmente dei vantaggi perché gli enormi vantaggi appunto della continuità perché ci consente ogni volta che ne siamo di fronte a un dato è un risultato
Possiamo fare ciò che è una ricerca una tantum non consente cioè lo possiamo operare
Alle luci e possiamo vedere trenta le tendenze le evoluzioni con le involuzioni e questo è le norme vantaggio competitivo
Quindi un osservatorio ma quello che vorrei dire soprattutto ai perché nel novantacinque e nel novantasei operativamente abbiamo dato vita decorosi Jean lo ricordava mi pare anche André lager comunque ce lo ricorda spesso cortesemente perché mancava qualcosa di questo genere
Ed è naturalmente una una disposta ma credo che non sia tutta la risposta non ci siamo interrogati soprattutto sulle ragioni dell'assenza di un Corcos sistematico di informazione e di documentazione sull'industria televisiva d'Europa sulle fiction televisiva
E di fatto un'assenza di questo genere non è mai se ci pensate bene è semplicemente il frutto del distrazione o semplicemente il frutto di una non so impossibilità operativa e assente di questo genere denunciano e tradiscono in qualche modo una valutazione
Che nel caso della fiction televisiva è stata a lungo e direi ancora in parte una sotto valutazione
Noi avevamo fortemente convinti del fatto che l'assenza di conoscenza documentate sistematica su questo settore così importante dell'industria
E della cultura della televisione e tradisse e denunciasse una scarsa considerazione per dire una scarsa consapevolezza del valore e di questo settore così importante dell'industria e della cultura io sono molto diete mi rammarico
Di non esserci state ieri di apprendere che il
Latino archiviazione che è stata fatta nel corso della giornata precedente sulla cultura si è finalmente allargata ad includere nell'accezione appunto generale di cultura anche la fiction televisiva
Ecco noi siamo partiti nel novantacinque avendo dire ben chiara questa consapevolezza che fiction
Vale a dire poi io sto Riccarelli la narratività penetrazione
E parte fondamentale della cultura di ogni Paese è parte fondamentale della cultura
L'Europa ed è il Dos sua straordinaria Interest è proprio quello di estere alla congiunzione tra industria e cultura nelle fiction c'è ne vediamo all'opera capacità produttiva e talento creativo
Strategie economiche e strategie narrative marketing e sta riprendendo
Allora queste sono le motivazioni e gli obiettivi in qualche modo attraverso euro fiction creando e rotti sono ci siamo proposti e in qualche misura forse ci stiamo riuscendo di mettere in circolazione delle informazioni documentate e sistematiche che potessero essere utili per una vasta categoria di soggetti i professionisti delle televisioni naturalmente ma anche i policy maker sia in qualche misura anche i ricercatori
Volevamo creare quello che potrebbe essere definito come dire un circuito Vito virtuoso di InterComm scienza dove Inter conoscenze anche la conoscenza reciproca no della produzione della fiction che si produce negli altri Paesi d'Europa e di cui come sappiamo proprio i paesi europei sono scarsamente consapevoli sapete bene che circola l'espressione solo apparentemente paradossale
Che l'autentico elemento di unificazione dei panorami televisivi europei e la grande presenza della fiction americana all'interno dei palinsesti
E io vorrei cominciare appunto da questo nell'esporre alcuni risultati del rapporto novantotto pare cominciare da un punto che diamo per acquisito e che in evoluzione ma e ancora tale
Vale a dire punto la presenza larga e nell'offerta delle reti televisive europee del prodotto americano del prodotto d'importazione
Questa
Questo grafico che spero voi possiate vedere senza l'interferenza nell'ambiente
Allora
Questo grafico è risultata di monitoraggio al di là del monitoraggio quotidiano sull'intero universo dell'Offerta noi facciamo ogni tanto nel corso dell'anno quelli che potrebbero essere definiti degli a fondi in settimane campione
Durante le quali monitoriamo non soltanto l'Offerta di fiction domestica ma anche l'offerta di fiction di impostazione e allora come assai chiaramente visibile dal grafico la la fiction americana che rappresenta il
Rappresentata dall'area gialla
A ancora una parte predominante
Parte dei Paesi europei con le eccezione della Gran Bretagna e potrei poste rispondere perché il quesito che era stato posto prima se non sbaglio sulla presenza di importazioni europee nelle reti
Televisive il della Gran Bretagna e del Regno Unito questa presenza è inesistente almeno al vedono era nel corso del del novantasei allora in mistura dati abile la fiction americana e ancora una presenza consistente in da diva dell'offerta delle televisioni europee così come si può vedere l'area rossa
Rappresenta le importazioni europee ed è altrettanto visibile quanto sia estivo
Questo spessore se non in Francia dove dovete sappiamo anche per l'aspetto delle regolamentazioni i dirigenti torero di mente osservate televisioni francesi la presenza del prodotto europeo e più consistente
Questo grafico è sicuramente molto interessante perché rappresenta un quindi è un punto di partenza delle nostre considerazioni del del quale dobbiamo tener conto la situazione è ancora in larga misura questa però l'elemento l'aspetto forse più interessante non è
Queste le la cui la situazione puntiforme così come rappresentate del grafico ma la sua evoluzione
Fino ai mettiamo a confronto questo grafico con l'analogo grafico che voi potete trovare nel rapporto novantasei e con i dati che sono a nostra conoscenza relativi al novantotto si vede molto bene
Un trend di decremento di diminuzione cioè della presenza del prodotto americano
E di incremento o di crescita sto parlando di misure estive ma non così rilevanti tra l'otto e il dieci per cento e un moto una tendenza di crescita
Sia del prodotto domestico e sia del prodotto di importazione europea
Sono dei segnali relativamente deboli però sono segnali che convergono insieme con tutta una serie di altri elementi di osservazione che ne possiamo trovare degli attuali panorami europei e che ci confermano e d'altro canto ci sono qui anche dei broadcaster e lo potranno confermare personalmente
Che le televisioni europee che i broadcaster europei stanno gradualmente disinvestendo
Dall'acquisto di fiction americana
Per tutta una serie di regioni che non possono essere citata integralmente qui ma ne cito una soltanto che contravviene un un diffuso dato però per una di queste ragioni è che la fiction americana non ha o quanto meno non ha più io straordinario
Più attribuito che reale diciamo potenziale di Successo che noi tendiamo per l'appunto ad attribuirle
Voglio dire la fiction americana
In tante per effetto di una saturazione ma soprattutto come e tetto è risultato ce ne accorgiamo ora l'idea di una condizione strutturale di quello che è un principio strutturale di Koons di di regolazione dei consumi culturali e quindi anche dei consumi televisivi
La fiction americana le fiction altra non è competitiva sul piano dell'insuccesso di pubblico con il fiction domestica
Il fatto che occupi così larga parte dei palinsesti è un fenomeno importante ma è un fenomeno che non può essere confuso e sovrapposto con quello dell'ascolto e con quello del successo
Questa presenza così larga de dell'aria già l'azione delle fiction americana a vede a sua volta essere contestualizzata
Secondo un altro indicatore di importanza che è significativo sempre di più le Piccio d'importazione la fiction americana subisce quella che potremmo definire
Una potremo definire un declassamento a benedire sempre di più palinsesti delle televisioni europee la fiction importazione scompare dalle fasce più pregiate di palinsesto che sono poi fondamentalmente le fasce del trenta enne
E viene ad essere accantonata diciamo pure marginalizzata
Nelle fasce o Franca assai trent'anni che sono le fasce meno pregiate viene quindi utilizzata sempre di più fondamentalmente come un riempitivo
Della programmazione a Striscia mentre recede dal PRA in Time e questo è anche un prende di straordinaria importanza
Ma quello che conta e soprattutto riprendo diede il tema accennato prima
Gli atti americana non è più competitiva sulla sul piano che è successa invero invece piuttosto il contrario e cioè è vero che il prodotto domestico si conferma sempre di più come il preferito delle udienze europee
E il mille novecentonovantasette non soltanto ha confermato questa tendenza insisto nel dire che è una tendenza strutturale e non un fatto episodico legato ad un attimino forte effettuazione
Cioè l'ha confermata e dire che gli ha conferito addirittura una una valorizzazione di una una risonanza del tutto inedite mai come come nel novantasette e chi
Chi è esposta PdL alle informazioni circolante nell'ambiente che derivano sa mai come nel mille duecentonovantasette
La la soddisfazione la popolarità della delle fiction domestica presso il proprio pubblico la soddisfazione dei produttori e dei broadcaster speri sono stati ottenuti
I progetti e gli investimenti sente maggiori
Dei produttori intesi a sostenere accelerate lo sviluppo dell'industria televisiva nazionale ma è come nel novantasette e tuttora vie sono diventate quindi delle issues
Forti e nel dibattito all'interno dei panorami televisivi europei
Inalata sette a un po'rappresentato è stato rappresentato anche lui in termini di etica di rivincita nel suo e di autonomizzazione dalla dall'America e ha segnato ha marcato fortemente la scoperta o la riscoperta del verranno di origine domestica
E vorrei dare a questo proposito ma qualche soltanto un esempio
Andrete a quella tenuta cistite tutti i Paesi e limitato all'Italia
L'esempio riguarda prodotti di fiction italiana che sono andati in onda
Testa a testa come si dice incontro programmazione con dei Blockbuster americani questo è accaduto nel novantasette sono dieci casi soltanto per non allungare troppo allora vedete domestiche speciale vs
Film americani verso bloccato
Blockbuster sta americani sistematicamente la fiction italiana le fiction locale ha vinto sulle fiction americana che è poi e lei prodotto cinematografico e quindi dotato di maggior valore
Questo no naturalmente pronto a riconoscere che non potrei negarlo che alcuni di questi fino a me di cani ma non tutti
Luna poco confermarlo erano accorsi al loro secondo passaggio
Mentre la lattice che gli aderenti Meridione ma è in ogni caso ne sappiamo bene che Checchin americani fanno eccellenti e sconti al secondo e al terzo passaggio è in ogni caso enormemente indicativa e posso citare un ultimo esempio alle fine
Della della scorsa stagione sulle reti italiane sono andati in onda contemporaneamente l'ultimo episodio di Emergency Room
Ecco mi sta chiamando al tanto grande è successa ma voglio dire è un autentico capolavoro perché no previe costa tredici milioni episodio ed è il frutto della della creatività Pardi dei più straordinari History pelle di fin e secolo
Contemporaneamente è andata in onda l'episodio di una serie ospita l'italiana decisamente P. abborracciata credo che che le senza essere ingenerosi io sì pasta di conoscere
E l'episodio delle ferie italiana ha fatto più ascolto dell'ultimo episodio di Emergency Room
E questo che vi sta dicendo agli esempi che dista citando della situazione italiana a semestre tranquillamente estesi ai panorami degli altri Paesi europei
Voglio sì nemiche non semplicemente vorrei ecco mostrarvi un altro grafico
Che è quello che dice della capacità produttiva
Delle televisioni era appena nata perfette
Questa e ciò che sulla base dell'offerta di prima divisione
L'industria televisiva dei cinque principali Paesi europei è in grado di mettere il proprio marchio come vedete gli elementi gli aspetti interessanti di questo grafico sono intanto la grande differenza noi parliamo grazie
Noi parliamo di Europa ma è del tutto evidente che all'interno delle rotte all'interno dei cinque principali Paesi europei ci sono considerevoli differenze in termini di capacità produttive e queste differente segna una distanza soprattutto tra la Germania innanzitutto e la Gran Bretagna da un lato e Spagna Francia e Italia dall'alto
Ma nello stesso tempo nelle stesse nel grafico si toglie incrementa presente di capacità produttiva trainante tetti
Le siamo grati comparativa tra il novantasei
E il novantasette c'è stato un incremento del sedici per cento variabile a seconda dei Paesi e soprattutto molto forte nei paesi che venivano invece dalla crisi produttiva qui ci sono appunto la Spagna e l'Italia che hanno registrato un incremento di capacità produttive fortissimo dell'ordine delle sessantacinque per cento della Spagna e basta
Per settantanove per cento per l'Italia allora all'industria della televisione in Europa e soprattutto nei paesi che più emarginati indietro si è decisamente messa in moto
Naturalmente soprattutto perché se non uno dei ricercatori è quindi molto cauto mi guarderei bene mi guardo bene dal parlare a questo riguardo come dire di una svolta epocale sicuramente però ogni pendente che ne stiamo osservando
Vanno verso una forte riprese di capacità produttive porte di prive di capacità narrative
Da parte delle televisioni dei Paesi europei e quindi questo significa da parte della cultura dei paesi europei
Dicevo non è sicuramente una svolta epocale ma è anche vero quello che possiamo dire in che le previsioni pessimistiche terribili stecche
Sulla dal artistiche passioni delle culture europee sulla colonizzazione e culturale europea non si sono avverate
Grazie dell'attenzione
Ringrazio quando è la cervelli Bonanno per questo lo intervento
Grazie al professor Bechelloni che è molto collaborato alla riuscita di questa presentazione io inviterei i due nostri inesperti diciamo come risorsa
Come data benché a disposizione di dimettersi adesso qui in prima fila e siccome vedo che hanno portato molto più lavoro di gruppo sono riusciti a dire per questioni di tempo
Nel caso invito durante la discussione a far presente per esempio ci sono gravi sulla Francia per se e quando parla troppo e sarebbe interessante vederlo
Adesso io cedere il posto alla persona a quello usurpato momentaneamente cha Massimo Fichera inviterei anche tutti gli altri relatori a venire qui sul palco in maniera stanno tutti insieme c'è più possibilità anche lui interagire
Io torno
A scusarmi con me mi sono scusato con gli organizzatori ma lo Stato che i miei pantaloni
Non no
Broccio Landry giustifica per me sono stato attività a Roma lo sarà bloccato in un ingorgo di esattamente un'ora e venti minuti
Continuiamo il nostro lavoro io spero poi di riuscire per rapporto che devo fare oggi pomeriggio di avere collanine una seduta privata per conoscere il suo l'interesse
Direi di svolgere la discussione secondo questo criterio non li abbiamo con noi cinque di scarsa seguendo l'ordine alfabetico darei al loro la la parola per dieci minuti esatti al nove minuti riavvicinare
In modo da lasciargli un minuto per la conclusione
Amerei prevedere qualche intervento incrociato cioè dopo l'intervento più uno se qualcuno degli altri pannelli rischi vuol fare un'osservazione specifica invitato a farla Cossiga come precisazioni ulteriori chiarimenti e aggiunta di dati possono essere offerti e possono essere chiesti ai due relatori principali
Se tutto questo riusciamo a rispettare questo tempo conterei di lasciare almeno dieci minuti un quarto d'ora per question-time N da parte del pubblico non abbiamo il tempo per fare proprio interventi ma probabilmente question-time specifiche domande specifiche relatori guai più scassati
Possono essere fatte da parte mia voglio limitarmi a dire assumendomi la responsabilità anche per la scelta di questo tema perché faccio parte di euro visioni che tuttavia sento la stranezza che poi non estranei sarà invece significa parecchio
Per di partecipare a un dibattito che è esattamente uguale a un dibattito a cui ho partecipato venticinque anni fa facevo un altro mestiere no io ero molto meno anziano Stefano Munafò aveva i pantaloni corti
E io proprie producevo fiction e mi ci sono trovato in un dibattito di questo tipo questo dimostra che questo dibattito il vecchio no dimostra che il sistema televisivo si allarga per cerchi Eccentrici cioè non è un sistema né Saturnino medi dico dissidi il padre non si mangiano i figli e i figli non ammazzano i padri
Non i sistemi precedenti sopravvivono sempre via anche via via che il sistema diventa più complesso
Diventa più di sistemi precedenti sopravvivono ridimensionati capovolte con carattere diverso ma restano lì e quindi restiamo lì i problemi
Naturalmente il compito nostro credo sia quello di borselli non come se tutto attorno fosse il mobile
Ma tenendo conto di tutto quello che si muove che oggi non ci possono più parlare di televisione ma che occorra parlare di sistema audiovisivo ha influenza su tante cose non cancella il discorso il problema tra localismo e globalizzazione la fiction ma certamente invita a portarlo anche in modo diverso
Comincerei consigli Before bene due vetture
Eureka audio visure vicino fatta Massimo così detta insinuazione con le uscire c'è l'unico ogni completato ed intarsi
Ho di là della produzione occhiali della produzione globale specie nel classico Luigi Gela Conte Cota donne riempite cupa Zangirolami con Caserta allarmi un'esondazione Tuskegee felici di ANIASA niente dai piglio passato all'Italia un tale India pantaloni sono tali o tutti a posto ossia una fiction televisiva gli ha incominciò Simionato Classics
Si può solo fare uscì condivido più fissa a
Po'di certe dice il deficiente deciso in televisione secondo poco né concessioni televisive che la definizione di un po'di show finiti a ventidue gli alpini etnie oppose ex novo l'asse lo Stealth coincidenza l'atto di ciò soprattutto affinché Peter Olson fallì ogni volta se Chisso Coggi ricordo col signor no comunico su no dico che eviti rimediando un spot si piglia c'è il nuovo fu che lo accudisce lo si è capito di produzione di fiction televisive
Paio sola punisce un globali più spessi dove Peter Olson fallito Ionta se un pass condoni Pinturicchio Vignoni
Indossa ci passo e la esce più agile più la del meridionale più miccette Roncaglie ampio ed esperti
Anche a dispetto eccola qui ci siamo pieni in via otto in più dice cosa Persico uso oggi che il PCI picchia eclettismo
Che fare qua dei codici o ridotti al deposizione assemblano scade lì c'è si possono sia il tecnico incostituzionale un arsenale
Allora più si passi piuttosto litigioso agli ottavi Frangilli esibite talk show spoglio cotto intensi sketch ringrazio la TAV
Senta più nicchia efficacissimo
Posso anche i suoi ricordi uscivo CICS apposto da portavoce Desy problematici ieri dove la decisione che il settore pubblico uso oggi nel convento la punisce o locale
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Alla terzo intervento dice Stefano Munafò direttore di ufficio introduce della RAI
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Appunto aveva iniziato in Italia un discorso sul serializzazione anche poi è rimasto diciamo discorso teorico quelle strade pratiche dello sviluppo televisivo italiano hanno seguito altre strade e quindi adesso io anche io piacere di come dire di ritornare all'inizio
Vorrei sottolineare quanto appunto diceva adesso Massimo in questo suo ultimo diciamo intervento non ne diciamo necessariamente antitetica l'accezione
Local contrapposta quella globale io porto esempi del cinema italiano perché dimostrano questo il cioè che dimostrano sostanzialmente come i grandi firma che sono molto radicati nelle situazioni nella situazione italiana possono essere lo sto allo stesso tempo il film che hanno avuto più successo diciamo a livello extra italiano europeo e a volte anche mondiale
Gli esempi sono quello di ladro di bambini e di cinema Paradiso sicuramente due firma molto radicati addirittura non in Italia ma in Sicilia il contesto diciamo del racconto di Tornatore e di quello di Amelio sono praticamente le condizioni diciamo del nostro Meridione in particolare della Sicilia sono i due firma che hanno avuto più grande circolazione in Europa e nel mondo spazi sono stati anche distribuiti
In America quindi diciamo non è necessariamente diciamo limitativo il discorso della produzione locale perché ci può essere una produzione locale che proprio perché è molto radicata nei contesti nazionali e che quindi ha profonde radici culturali proprio per questo può diventare universale però è vero che in linea di massima quello che avviene oggi nei Paesi europei e che c'è uno sviluppo della produzione nazionale
Che in qualche modo costituisce come dire un freno alla circolazione di grandi prodotti americani e quindi c'è un accento sulla produzione nazionale questo fenomeno è avvenuto per prima in Francia
E poi si è speso anche negli altri Paesi riguarda oggi anche Italia la situazione italiana è quella che più somiglia al situazione francese
Con dieci anni però di ritardo perché in Francia io leggevo i materiali che ci sono stati offerti sulla situazione francese
Diciamo nel momento di riscatto dell'industria nazionale francese può essere collocata attorno al mille novecentottantasei il momento di riscatto della industria della produzione diciamo di fiction
Spero in futuro anche di cinema ancora diciamo il fenomeno non riguarda il cinema ma sicuramente riguarda la fiction o può essere collocato nel mille novecento novantasei a partire dal mille novecentonovantasei
E tra il novantasei e il novantasette che in Italia viene praticamente un raddoppio del volume della produzione che cosa è dovuto questo cioè questo fenomeno del raddoppio del volume della produzione poi parliamo degli aspetti qualitativi e dovuto in fondo al contratto di servizio che lega la RAI al ministero delle Poste che in qualche modo anticipato la normativa europea che poi si è espressa nella legge sulle quote
Che è stata varata nell'aprile del mille novecentonovantotto diciamo
Cioè che è stata varata di recente questo contratto di servizio vincolava la RAI a investire su quote diciamo di produzione oltre che sulle quote
Di trasmissione nelle misure graduali che partivano dal mille non cento novantasette che erano le misure del dieci per cento dove si doveva passare quel quindici per cento nel mille novecento
Novantotto e al venti per cento nel mille novecentonovantanove e questo è stato un come dire il grimaldello giuridico che ha spinto la situazione italiana
A uscire fuori diciamo dalla crisi in cui ieri stagnante per dieci anni a partire dal mille novecentottantasette cioè dal lo sviluppo dal formidabile sviluppo che è avvenuto diciamo però senza regole senza leggi della compresenza delle televisioni private in particolare di prima di Fininvest e poi di media sette accanto alle tre reti tradizionali
Della RAI quindi non è vero che le leggi sono sempre come dire astratte a volte anche cioè ne escono i processi di trasformazione delle strutture celle legis fanno parte la sovrastruttura però a volte possono facilitare le modifiche profonde anche della struttura produttiva così è avvenuto con una questo diciamo raddoppio della produzione del volume della produzione
Da parte della RAI ma in parte anche sempre meno significativa anche da parte di media sette e avvenuto che la fiction italiano diceva bene alla Bonanno
Nel suo grafico è diventata come dire una pedina strategica dei nostri palinsesti
Cioè per quanto riguarda i palinsesti della RAI si può dire che nel decennio precedente
Cioè se si guarda alla struttura e alla filosofia di questi palinsesti si può vedere come diciamo tradizionalmente quei diciamo i piloni i generi diciamo di base dei palinsesti sono stati per quanto riguarda l'Italia
Non solo diciamo per quanto riguarda la Fininvest ma anche per quanto riguarda la RAI il varietà cioè l'intrattenimento i contenitori l'acquisto in particolare di firma e di fiction e poi l'informazione cioè io ricordo che la prima rete della RAI nel mille novecentonovantasei
In una particolari settimane di quelle che noi chiamiamo diciamo in gergo tecnico ibrido di garanzia cioè i periodi diciamo strategici in cui avviene la diciamo investimento
L'investimento pubblicitario beh in questa particolare congiuntura nel novantasei nella primavera del novantasei nei palinsesti di RAI uno la rete principale della RAI c'erano ben cinque parità
Allora diciamo questo fenomeno
Negli ultimi due anni è stato contenuto e c'è diciamo ancora in atto un processo di conversione dall'investimento in parte degli acquisti internazionali e quindi degli acquisti americani come sottolineava la Bonanno
E in parte dallo stesso varietà
Diciamo il risultato più risultato diciamo in termini di consenso del pubblico e quindi degli ascolti e delle percentuali famose che sempre mai consultiamo
Cioè il giorno dopo giorno dopo ogni in trasmissione cioè dicono che sostanzialmente in particolare la fiction della RAI è stata vincente non solo contro la fiction di Mediaset ma anche contro i film americani
Noi soprattutto l'anno scorso abbiamo fatto con Silva un esperimento particolare
Di una serie di miniserie in due puntate che erano collocate in dei giorni contigui la domenica e lunedì e quindi erano destinati lunedì sotto il traino però della giornata precedente della domenica
Di scontrarsi con la grande offerta di film di Canale cinque
Bene su tutti firma come evidenziano gli stessi dati della Bonanno ha vinto sempre la fiction con la cessione dell'Odissea lo disse era stata proposta da media sette mai abbiamo contrapposto all'Odissea come RAI Sister Act per una replica era l'unico film replica tutti gli altri è un film in prima visione
E abbiamo perso c'ha vinto l'Odissea perché nonostante fosse una produzione prevalentemente diciamo americana comunque è stata vista come una grande produzione di fiction e quindi ha vinto diciamo sul firma
Americano di turno però in generale si può dire che la fiction vince sempre non solo contro altre fiction altri generi mantra e contro il film americani
Veramente questo non è un dato di poco conto perché spinge diciamo quelli che il Governo i palinsesti
A rivalutare la funzione della fiction e quindi poi mai tutti a investire di più
Per quanto riguarda le percentuali d'ascolto si può dire che su RAI uno l'anno scorso nel novantotto la fiction italiana si è attestata sulla media del ventisette per cento di share
Su RAI uno e su ora in due sul ventidue per cento quindi su Rai due cinque punti no anzi scusate sette perché la media diciamo
Del del secondo canale del quindici per cento è invece ventisette cioè tre punti in più rispetto al ventiquattro ventitré che sono di RAI uno quindi diciamo delle medie fortemente superiori alle medie di base delle due reti principali
Per le quali noi produciamo fiction non produciamo invece fiction per RAI tre
Dunque la freccia ma come dicevo è diventata una pedina essenziale dei palinsesti della RAI non essendo stata per un decennio un altro dato positivo dirò poi alcuni aspetti critici riguarda l'avvio della serialità
Come diceva Fichera Fichera mi ricordo cioè aveva fatto dei seminari e degli studi aveva tentato di avviare produzione seriale può è stato cambiato come direttore di rete ma questo ben vent'anni fa
Noi abbiamo prodotto il primo seriali italiano di produzione tutte italiane che si chiama incantesimo per il due vendetta anni dopo anzi no scusa arrestato nel novantotto quindi in seguito esperimenti erano del settantasei quindi ventidue anni fa quindi con grande ritardo nonostante però questo ritardo si può dire che questo genere che mai gennaio tipicamente standardizzato e di produzione americana visto anche come dire l'accezione tutte lì all'italiana che noi abbiamo fatto cioè un'accezione che oscilla tra la miniserie tradizionale comunque c'è molto ritmo e molte riprese Sterne e la classica diciamo
Classico format americano molto standardizzato inerte da studio cioè in questa versione diciamo all'italiana Incantesimo su RAI due ha raggiunto uno share del ventuno per cento il che ha spinto il direttore di rete Freccero a chiederci di fare cento puntate di nuove Incantesimo e che lui vuole mettere il lunedì come sostituzione di dermiche che il seriale
Diciamo europeo il tedesco per eccellenza
Quindi questi dati positivi l'aumento del volume della produzione il consenso che questo momento avuto e l'avvio di una produzione dedica mente industriale questi sono i tre aspetti che hanno riguardato gli ultimi due anni a questo io aggiungo il disco assuefatta all'inizio il varo delle quote
Il varo delle quote
Mi resta solo un minuto sulle quote poggia praticamente detto sono state come dire il grimaldello giuridico che ha spinto il sistema italiano a cambiare ci sono degli aspetti negativi adesso li elenca magari vivono in un secondo un secondo intervento riguardano intanto la persistenza della gracilità dell'industria italiana
Cioè i produttori Legnani sono all'incirca una sessantina
Il nostro volume di produzione per il trenta in medicine tormenti pezzi da cento l'anno è come se ogni produttore producesse Duemila una miniserie di due puntate l'anno cioè troppo poco questo da diciamo l'idea della consistenza dei produttori
Al di là di le case produttive molto importanti che sono la Titanus una gloriosa casa di origine scenografica della di Goffredo Lombardo e della Lux le nostre case di produzione non hanno una dimensione internazionale non hanno capacità finanziari di affrontare grandi produzioni internazionali
Accanto a questo che la gracilità dell'industria c'è e si accompagna anche per queste ragioni una spinta all'aumento dei costi medi perché la ristrettezza delle basi industriali la ristrettezza consci del numero degli sceneggiatori dei registi degli stessi attori
Porta come dire i produttori privati che non investono sono sostanzialmente produttori esecutivi come nel cinema scaricare sui network diciamo l'aumento dei costi che deriva conosciuta Maneggio puramente economica
Cioè dal momento che diciamo la richiesta di fiction non supera le capacità dell'offerta di fiction cioè diciamo questa tendenza da parte di tutte le categorie principali ad aumentare all'aumentare i costi quindi c'è questo problema dei costi medi un altro problema è quello della standardizzazione perché la standardizzazione a parer mio
Cioè non può soprattutto nelle cifre neri cane nei modelli americani non questo modello
E poi passare fino in fondo
Per l'Europa cioè noi veniamo in fondo anche nella fiction dall'aggressione l'artigianale del cinema
Questo porta alla fragilità industriale ma porta anche una maggiore inventivi ITA rigidità e creatività delle formule al nastro formule anche nella fiction sono più vicino al cinema questo non è un dato negativo in dato positivo perché evita diciamo questo processo eccessivo della standardizzazione che invece tipico della grande produzione seriale americana c'è comunque anche da noi in questo fenomeno di maniera in fondo aumentando come dire
L'investimento
E non essendo la base diciamo correttiva molto larga si tende a ripetere le formule gli stessi sceneggiatori autori a volte copiano se stessi ci occupiamo altri modelli che si ritengono vincenti questo porta una sorta di manierismo televisivo
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Lo diciamo culturali
Notevoli di degradazione come dire dei dei modelli
C'è poi ed chiudo sugli aspetti critici una estraneità del mondo cinematografico al mondo della televisione cioè contabilmente le speranze di altri paesi dove le due industrie non a livello estetico perché le estetiche sono diverse
Ma livello industriale si sono intrecciate da noi continua ad esistere una separatezza che va diciamo a volte non solo dei registi riguarda persino gli stessi attori ci sono attori che per noi non vogliono recitare ci sono registi che pensiamo come dire di accedere a un mondo secondaria meno nobile
Quando abbiamo fare qualcosa per la televisione questo porta anche a una crisi
In fondo della fertilità televisive quindici sarebbe maggiore bisogno di un'integrazione non dell'estetiche che restano separate mai
Ma invece delle industrie ecco questo era altro aspetto critico e volevo sottolineare l'ho detto tutto in modo un po'confuso e affrettato però i tempi sono queste
Sono molto spiacente di dovere interrompere interventi vedi notevole interesse ma magari questo ci dà la possibilità di ripassare vorrei sottolineare che mi sembra uno fu ammesso un argomento ha sottolineato un argomento di cui io sentivo l'esigenza e sul quale poi dopo signor tra selezioni volevo sentire dalla anche e dalla Bonanno che proprio il problema quesiti proprio uno il problema dei costi è vero la fiction nazionale supera la i film americani ma è la grande fiction la quale quindi ha dei costi che rispetto ai costi di acquisto sono l'altro problema il problema della relativa standardizzazione se una certa standardizzazione per rendere industriale competitiva nei costi e necessari se la Santa Teresa sì sia una totale di tipo americano la rifiutiamo
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All'ANCI piova Buonanno
Vedere come sonoro reagiscono a quello che è stato detto in particolare personalmente sarei interessato a dei dati se esistono venne considerazione sul problema del rapporto tra i costi medi riproduzione europei
I costi medi di produzione non europei e i costi degli acquisti
Chi di voi ma siete liberi di intervenire su qualunque cosa voglia
Allora per quello che riguarda la questione dei dei costi non posso essere sufficientemente analitiche a perché dovrei portare un supporto diciamo anche anche visivo di di dati
Quindi non posso che che essere generica confermando quello che è stato detto in tutta Europa né tutti i Paesi d'Europa i costi medi di produzione della fiction stanno aumentando e su questo di e non possono esserci dubbi
Ma stanno aumentando in maniera ancora più vertiginosa negli Stati Uniti
è un fenomeno universale che e è dovuto in parte come dire all'enorme sviluppo del vertice del mercato imparate
E dovuto come dire a fenomeni di perversione del mercato stesso i livelli come dire esorbitanti a cui è arrivato emerge il signor Donno con tredici è arrivata al costo e tredici milioni di donne l'episodio sono il frutto di questa perversione del rapporto tra i broadcasters e i produttori la Time Warner come è noto aveva minacciato di cedere la serie di un altro offerente e quindi il costo e sta editor così spaventosamente ma lo si può dire anche di altri di altri prodotti però non credo come qualcun altro ha detto che questo sia un autentico problema il principale problema e sebbene sia un problema
In Italia come e e in Europa come negli Stati Uniti il problema principale in questo momento e quello della creatività come dire non c'è in un momento in cui la produzione ha preso uno straordinario sviluppo assoluta uno straordinario sviluppo
Il problema è reperire informare i talenti questo non è soltanto un problema della situazione europea e io abbia si ritrova tra l'altro in Europa sia in Paesi come l'Italia e la Spagna che vengono da una situazione di depressione produttiva sia in paesi come la Francia e la Gran Bretagna la che a metà nel particolare che invece hanno mantenuto nel tempo una trattazione una tradizione produttiva alta e anche di alta qualità ma la si ritrova negli Stati Uniti
Chiedo è noto a molti a molti di noi a molti dei presenti che la stagione televisiva USA iniziare la stagione novantotto non novantanove iniziata in una situazione di grande confusione e di grande turbolenza
La maggior parte delle serie che avevano esordito lo scorso anno in particolare sui network sono state cancellate
Quelle che non sono state cancellate hanno dovuto comunque essere riposizionate alla ricerca di di di migliori risultati di audience altre che comunque avevano dato buona prova di sé sono state cancellate
Perché non raggiungevano a quello che sembra essere diventato e comprensibilmente il pubblico elettivo di molte reti cioè la fascia demografica che sta tra i quattordici e quarantanove anni
Ma e questo mi riporta alla questione dell'America sono d'accordo anch'io che dobbiamo guardare attenta mente a quello che accade negli Stati Uniti direi di più a quello che è accaduto che accade e che accadrà allora quello che è accaduto e forse un po'diverso da come è stato accennato evocato pari nel dibattito io non credo affatto si possa dire che gli Stati Uniti sono stati un esempio e possono essere un modello di venire prodotto locale Pea una valenza universale
E così solo apparentemente
è vero che la prestazione americane la produzione locale parrocchiale ma la società americana la Società del passato era in particolare che di alcuni anni fa
Era una società dia il locale con caratteristiche molto particolari che nessuna delle nostre società europea la Società americana è sempre stata una società multiculturale
Per parlare alla quale Ina trattori anche direttori televisivi lo storytelling televisivo
Ha dovuto necessariamente cercare un linguaggio unificante il pubblico interno il pubblico dei network americani è stato per decenni un pubblico composito molto pulita questo ha fatto sì che il prodotto americano pur essendo locale
Così è dotato di un vantaggio competitivo enorme sui mercati internazionali perché era locale ma già originariamente universale
Ne in virtù e a causa della peculiare composizione della società americana si può dire la Società americana è la stessa la società americana non è castrista perché e questo influisce molto sta intuendo moltissimo sulla crisi
Del prodotto americano e soprattutto sulle crisi dei network la società è vero che le società americana e ancora frammentata e forse persino più frammentata
Ma quello che è venuto a mancare e come dire il l'attenzione verso il melting pot
Mentre per l'ente
Per decenni mentre per decadi questa frammentazione era comunque ricomposta e tenute insieme anche per l'aspetto del dell'azione di una classe dirigente wasp se volete
Tenuta insieme comunque dalla spiegazione ad una integrazione culturale adesso non è così non è fatta così come anche è stato ricordato non solo la società americana e multiculturale mai ormai sempre più frammentata e questo si riflette straordinariamente nella produzione di audiovisivo la crisi dei grandi network americani e fondamentalmente dovute a questo
è vero come diceva il signor trova guardiamo con attenzione all'America perché vengono fuori tante cose innovative accerto stanno venendo fuori poco per volta delle cose innovative che non sono perimetro e Spineto ha probabilmente negli ultimi tre anni si possono identificare tre sì e no tre stecche originali che peraltro da lui non sono arrivate vengono fuori certe dei prodotti innovativi che sono prevalentemente per le reti via cavo
Fox è un network ma comunque il quattordici per cento cioè e sciocca M. la España altri altre reti via cavo che sono però ritti come dire di di nicchia di sub cultura e di nicchia si stanno promuovendo sempre di più la produzione di prodotti che sono straordinariamente interessanti dal punto di vista creativo del talento che mettono in campo
Ma che sono prodotti di nicchia
E che quindi non vanno bene né per i network e neanche io immagino che noi qui stiamo parlando ancora i e nel contesto delle televisioni generaliste del broadcasting
Allora la innovatività e con questo concludo vendo le attività che sicuramente e visibile nel nuovo panorama produttivo e creativo americano e però una innovatività diretta a segmenti molto ristretti dell'udienza
E quindi scarsamente utilizzabile per gli interessi del broadcasting che ancora in Europa esiste
Sono stato sequestrato domanda dei costi diciamo dato degli elementi ma che lei sia arrivato su il Paraguay il caso di di Channel Four dove ma dal novantuno al novantasei
La crescita dei
Acquisti americani ed è stato il costare minuta degli acquisti americani aumentato del centocinquanta per cento quando la la la posizione indipendenti e con cui come si dice prosciutto deceduta ordine ordinata Ada indipendenti ha cresciuto soltanto sentendo identici criteri per cento sine qua e quindi l'immissione di tipo cane americani sono sempre più sono meno chiari però di più e in più chiari quando la la posizione nazionale ma costo cresce però almeno pienamente posso pure mostrare ma qualche elemento su i costi dei diversi programmi all'entroterra alla BBC
E in maniera generale dal dalla tutta la compilazione didattiche stiamo facendo polisti non ho ancora fatto la la sintesi però lo che si può vedere degli ultimi anni i i programmi i quali il costo non è cresciuto di più non era fiction però certamente lo sport c'era la la crescita dei dei costi da Kirsty dei diritti sportivi e demenziali quando paragonata a quella il tocco stile perderei grafismi posso dimostrare il presto su due grafici uno se la BBC e uno su su BSkyB
In questo caso abbiamo alle posizioni dei costi abbiamo ora
Dei programmi che mi dissi mestiere che certamente arrivisti perché costa ancora molto chiaro e la la la pressione di fiction anche perché ma la BBC fa ancora ancora questa pressioni di apparizioni di in costume di di ma chi è che ha intonato di moda con tutti adattazione di telenovele siamo anzi di dirigenti ai nostri sempre molto chiaro compressione pure Sistri chiesti c'è stato va attualmente assente novantasei una piccola di Creta dei dei costi quando invece lo scopo a mantenere molto diciamo questo grafico nel in quanto lo sport sembra essere il problema meno chiaro però se si calcola la la crescita
Tra in non ente apre e Noventa non ha non entra sette novantotto certamente lo sport il tipo di programma che ha avuto la crescita dei costi più importante poi un altro grafico che mi sembra interessante
Anziana BSkyB e è una pressioni che i costi
Di BSkyB fatto dalla alla Morgan Stanley che essendo una delle banche molto vicino ad Ischia e di a accesa delle informazioni sul sui costi a questo consegnano alla colazioni di tutto ed è il presidente che scende di i dirette di di di schede e si ride molto chiaramente che pure in questo caso la prospettiva la crescita importante di i costi dei diritti sportivi cioè voterà promozione sportiva che sta in un in verde su questo pure i costi di del football Entebbe odio in Rosa che sì da sviluppare
All'inizio del prossimo secolo quando invece la la poca azione cioè non è molto chiaro diciamo che Sky One sarebbe certamente la lettera più rappresentativa di dopo la sessione di di fiction
Chiaramente si prevede pure una crescita dei costi però non allo stesso livello di quelli del
Del delle delle rette sportive questo mi sembra potere indicazione penso che in con ricchi settimane saremo capaci di idraulica molto più ha sintetizzato dati e paragone
Ma fra i diversi paesi europei due abbiamo i gatti perché non ne abbiamo per tutti esempio
Faccio un appello si in Italia ci sono questo tipo di dati non è che non è troppo nei né di pubblicazione della RAI di raffinatezza
Sì qualche ricercatori o qualche manager operai di Dimitri negli affetti abbia i dati di questo tipo non siamo saremmo molto interessati dei precari grazie
Dietro grazie vorrei aggiungere una cosa che un po'paradossale sul fatto di il su sul l'aumento dei costi di produzione in questo momento le le serie
Sono uno e delle risposte della fiction
Con l'interdizione che si fa soprattutto se le cure sulle vette pubbliche ma anche con il limite di un'interruzione pubblicitaria su
Le sette private
Fatta dal diretti so televisivo sono frontiere ci sarà un problema perché la fiction
Il vento l'uso
Che il meno presentabile non non diventa molto caro perché con lo sport ci sono interruzione pubblicitari con le varietà ci sono istituzione pubblicitari e con le fiction ce n'è poco allora io non sto dicendo che si deve tagliare il film ettari di così a al piccole Totò di dieci minuti o di dieci minuti dico solo che nella percezione che c'è della fiction del suo costo si deve mettere anche nel per aspetti IVA generale del costo del del palinsesto
Restiamo
Abbiamo cinque minuti di tempo verderame question-time ripeto chiudere chiedo scusa non per gli interventi non abbiamo il tempo per fare degli interventi ma delle domande possibilmente personalizzate agivano rivolto
Prego
Buongiorno quello
L'impatto dottoressa buongiorno grazie al limite io come influito ricevetti televisione ma come fotografa sono qui piena di curiosità e spero che futuro ci siano delle possibilità per questa mia richiesta ufficiale però appoggiata sia da un intervento del registra Lizzani diete intenzione poi da un sasso lanciato nello stagno dall'amministratore delegato della televisione quindi dal professor Sabrina perché
Ho ascoltato attentamente che si puntualizza molto sulla qualità sulla creatività sull'opportunità additare ai giovani proiettili attinti la possibilità di un laboratorio
è questa la domanda questa la domanda che spero possa vede con dato che abbiamo degli interlocutori europea ed internazionali la possibilità di avere una risposta grazie
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Detto curve dopo poco forme di Cittiglio meglio devo farmi o con altri
Mai come in RAI stiamo seguendo una strada che apparentemente si muove a due poli che sembrano posti c'è da una parte e un incremento delle iniziative seriali e dunque della standardizzazione
Questo non solo per creare diciamo dei rapporti come dice la trovo
Un rapporto continuo che passa attraverso la fiction con il pubblico un rapporto stabile perché questa è la peculiarità della fiction anche rispetto al cinema nel cinema fatto di prototipi quindi di pezzi unici
La fiction invece fatta di standard che ripetono sic cambiano ma anche ripeto non c'è l'innovazione come si dice nella continuità
Dall'altra parte però la standardizzazione e che permette l'abbassamento dei costi medi deve permettere all'altro polo diciamo le diversità e le eccezioni
Cioè mentre si procede sulla strada diciamo standard che tipicamente televisiva bisogna per tenere in mente che poi non si tratta solo di prodotti industriali ma anche di prodotti culturali
Adele via vera all'altro polo un'Offerta diciamo di format Brady e per noi sono il tv-movie e le mini serie
Che rappresentino delle eccezioni sia come formatrice come modelli di racconto ma anche come modelli di costo possono essere anche molto più costosi e anche in senso in senso culturale mai per esempio abbiamo varato di recente una specie di Heimat una storia italiana raccontata quasi tutta da Autori cinematografici delle sceneggiature che sono tra i migliori di scene di televisione Rulli e Petraglia
E con un regista che un regista di cinema che si chiama Pozzessere costa molto di più il doppio diciamo rispetto alla produzione mostra però se mai facciamo incantesimo dovremmo fare anche questo
Cioè si formati brevi penso che siano quelli più agili persi Passos inserire nei palinsesti e in qualche modo diciamo un fluire della tradizione del cinema cioè quando ne facciamo il tv-movie molto spesso si erano ebrei tremo uno che è stato invitato al Festival di Venezia e che è nato diciamo per la tv vite in sospeso
Mai su tv movie pensiamo di coinvolgere sempre più così possibilmente in modo diciamo massiccio cospicuo gli autori di cinema
Credo che dobbiamo concludere
Voglio fare delle conclusioni generali ma a ad arbitri tre brevissime riflessioni che mi sono venuto per questo divario
Uno il trend
Non è per il superamento dalla globalizzazione nella televisione nello stesso tempo e per la localizzazione cioè il sistema audiovisivo mantiene il suo carattere di creativa ambiguità
Di essere nello stesso tempo delle cose contraddittorie
Se questa coesistenza di opposti avviene sul terreno dei programmi potenziate come sarà rafforzata da uno sviluppo tecnologico che va esattamente in questa direzione verso la globalizzazione massima da una parte verso la localizzazione massima da un'altra parte
Cioè il sistema continuerà a mantenere svilupperà questa sua ambiguità e bisogna essere pronti ad affrontarlo e questo riguarda seconda considerazione
Io farei qualche riflessione su un concetto di nicchia televisiva che c'è stato quindi un prodotto dalla Bonanno
Forse non è un caso che l'ultima migliore televisione americana si stia dirigendo come lei diceva giustamente verso produzioni che sembrano più di nicchia che generaliste
No forse anche in questo caso come spesso capita negli Stati Uniti c'è qualche passo avanti in alcuni settori nel prevedere lo sviluppo del sistema
Lo sviluppo del sistema generaliste ad altissime audience
Non andrà non scompariranno mai ma esso si fa progressivamente riducendo e stato prima sottoposto all'attacco della moltiplicazione dei canali
E questa moltiplicazione dei canali accertamenti ha ridotto la facilità delle grandi audience grandi audience sono diventate assolutamente un'eccezione
Adesso sarà sottoposto all'attacco delle televisione tematiche anche lì le televisioni tematiche non sostituiranno televisione chiariste ma l'attaccheranno allarme stringeranno
Chi non dice Cossa non fa pensare che la prossima
Settore porciglione dalla realtà audio missiva che subirà questo attacco di parcellizzazione
Sarà la fiction per cui il rimarranno come solo i grandi elementi della televisione generalista solo gli eventi i grandi eventi dalla grande partita di calcio al grande terremoto cioè dagli eventi che si possono costruire quelli che non si costruiscono per fortuna sommano mai né non si prevedono neppure quello rimarrà al terreno della generalizzazione dalla globalizzazione dell'audience e invece il sistema più o meno si articolerà avessi
Quindi anche nel pensare fiction e così superato il problema di cui si discuteva anche ieri la cultura la cultura diventa una delle grandi nicchie ma non in senso diminuiti Ivo così come tutta la programmazione televisiva
Diventa un'unione di tiranti nicchie terza ed ultima considerazione anche qui la Buonanno ha detto è una cosa molto interessante la superiorità iniziale degli Stati della cultura americana sulla nostra stava nella sua multiculturalità
La crisi che oggi viene in quel Paese viene anche da una crisi della multiculturalità in quel Paese guarda caso nel momento in cui la multiculturalità si affaccia nel nostro continente
Nella nostra regione
Nel momento in cui la nostra società va diventando un anche nelle sue intersezioni più piccole anche nelle sue realtà più articolate minute sta cominciando a conoscere
Il fenomeno della multiculturalità è un fenomeno che le televisioni per il momento non stanno seguendo minimamente
L'unica realtà direi culturale o comunque quella che principalmente sul piano culturale mantiene un carattere monolitico di monocultura Litta sono le televisioni
Forse invece se riusciamo ad aprirci anche verso questo fenomeno della multiculturalità anche sul piano riceveremo da questa apertura un dono in più oltre al dono di civiltà che certamente questa città
Il dono di essere capaci di esprimere una cultura capace di parlare al mondo
Grazie
Alla prossima
Volevo segnalare alla vostra attenzione che riprendiamo una brevissima pausa di cinque minuti giusto per
No
No nemmeno la pausa niente nessuna pausa allora re di seguito vi ricordo che c'è il documentario visto che i tempi sono abbastanza stretta allora invito gli altri pannelli invito gli altri Vanessa raggiungere qua il tavolo prego
No
Falso
Fanno
Avrete sulla coscienza lo svuotamento della sala anzi alla sola coscienza Giacomo
Stefano
Una comparazione
Un attimo
Come
Cioè
Quindici
Acceleratore veramente male andremo a
Prima
Per farlo
Va bene va bene
Tragedia
Legge qualcosa poi c'è una discriminazione veramente no
Allora con la responsabilità grave di Giacomo Mazzone che ha fatto svuotare la sala
E che avrà sulla coscienza lo scarso pubblico che partecipa a questo ragionamento
Cioè infine
Noi noi
Sapendo che avremmo scontato una uno svuotamento diciamo di di audience
Che vorremmo un più riferire
Alla naturale stanchezza di un uditorio dopo una sessione molto intensa
Che alla marginalità del tema
Perché questo discorso del documentario
L'abbiamo voluto
Consapevoli che sia un segmento piccolo e anche skipper mettete un inseguimento con qualche opacità di interpretazione
Ho chiesto adesso a Giovanni Bechelloni che molto molto attento alla all'elaborazione che si fa tra diciamo informazione cultura e spettacolo se c'è uno studio aggiornato interpretativo del documentario e dell'esperienza anche italiana del documentario dal passaggio dal grande schermo al piccolo schermo non c'è nulla nello scaffale scientifico nulla
E come dicono a Livorno città della mia mamma nulla è un po'pochino
Nel senso che se vuoi riferirti a degli strumenti interpretativi ai un po'il vuoto
Eppure abbiamo degli elementi abbiamo dei dati se André l'altro non è andato via poi qualche dato lo recuperiamo anche di quadro generale economico
Che ci fa dire che dentro il dibattito su futuro del servizi del servizio pubblico inteso come
Cahier de charme cioè non necessariamente problema della televisione pubblica
E come problematica di missione
E problematica culturale il documentario comincia a riavere un ruolo
Noi siamo sappiamo bene che siamo di fronte a un segmento di confine
C'è chi ha interpretato questo prodotto come estensione del giornalismo
è stato detto realtà verso fiction
Abbiamo un'interpretazione del frumento abbiamo l'interpretazione del del documentario come
Materia di programmazione televisiva con carattere di trattamento scenico
Abbiamo una vecchia tradizione di documentari educativo
Che ha caratteri diciamo trattamento
Molto particolare
Abbiamo una storia lunga di prodotto documentario tratto da archivio
La reinvenzione della storia
E abbiamo una una tradizione poi ne farò cenno con qualche dato l'esperienza al protocollo entrare io per la comunicazione istituzionale
Di cui poi vedremo limiti e opportunità
Abbiamo una differenza diciamo di prodotto nel corto cinematografico di ripresa o di montaggio
Che grosso modo il sistema televisivo oggi
Ci restituisce una fisionomia dell'utilizzo del prodotto
Ho nella problematica degli interstizi
Che è un caso per esempio diffuso delle delle pay tv
L'utilizzo che uno dei più grossi diffusori di documentari
E di corti in Europa Canal Plus fa del corto è interstiziale
Oppure c'è un utilizzo crescente di corto
All'interno del contenitore dei contenitori divulgativi
C'è una
Una uno spazio di sviluppo recente
Di un certo trattamento documentaristico e nella multimedialità
L'ipertesto ha aperto la porta a un uso più sofisticato perché c'è un problema lì di coerenza di linguaggi cioè quel prodotto deve avere coerenza di linguaggio con i sistemi per sé ipertestuale
Però la multimedialità ha riaperto un altro volano a questo tipo di prodotto
E diciamo la verità stiamo parlando di un prodotto a di grande tradizione di grande dignità la presenza qui di Carlo Lizzani
Di Gillo Pontecorvo no era qui comunque fino a pochi minuti ci dice
Che maestri del nostro cinema
Hanno un debito
Nei confronti di questo genere un debito di formazione un debito di ricerca della loro professionalità del loro mestiere
è un settore che ha sviluppato diciamo cultura del basso costo
E oggi in Europa c'è un nel sistema della produzione audiovisiva il settore i documentari è uno di quelli che mantiene il maggior numero di piccole case di produzione in piedi ce ne sono circa cinquecento in Francia per esempio
Tuttora voglio dire quindi è un'economia
Di piccola impresa che continua a essere viva
è un settore che ha in Europa centri di produzione specializzata
Con grande tradizione perché legati alla dice a quella che potremmo chiamare politica di catalogo più grande produttore probabilmente con politica di catalogo oggi alla BBC
Ma diciamo stando a un genere specifico che è la produzione in la produzione su di
La produzione diciamo ricavata da Matelda d'archivio
INA oggi un produttore capace di mi pare circa sessanta settanta ore di prodotto finito all'anno
Credo anelli e qua potrà dire
Io credo che analizzando il settore nel suo complesso e visto Rispetto
A alla globalizzazione del sistema audiovisivo la criticità probabilmente sta proprio in questa crisi di programmazione tra domanda e offerta
Che in alcuni Paesi è risolta dalla presenza perno di appunto operatori di grande capacità
Di essere produttori committenti e diffusori
E quindi probabilmente l'esperienza inglese è un'esperienza in cui c'è razionalità di Progetto nel settore
La Francia
Poi vediamo i dati di André l'asma
I dati della Francia sono di un Paese che oggi sta intorno alle mille duecento ore globali il prodotto finito
All'anno
Mille duecento ore di prodotto commissionato
Il dato solo riferito al sistema televisivo è quindi comunicazione istituzionale comunicazione d'impresa a parte Biddle dato perché il dato francese
Cinquantacinque ore di prodotto finito
No sto qua centottantaquattro arte centottanta Frost
Settantadue ore fra l'altro a Region settantadue ore Canal Plus quarantotto ore
Già lui Gianni mistica ieri ha detto terza commissione ore zero non è vero fa in commissione a quaranta ore all'anno non è molto
In termini di investimento Fausto va
Commissione al ventidue per cento del globale di commis di di di di committenza francese arte il ventuno Fausto qua il ventidue eccetera
Faccio un minuscolo riferimento a due esperienze personali
Nel diciamo nella prima metà degli anni ottanta mi è toccato di dirigere la società diciamo di cinematografia pubblica che ereditava
La vecchia tradizione documentaristica pubblica l'Istituto Luce
Il saldo di quell'esperienza di tre anni di lavoro è stato un saldo produttivamente interessante abbiamo prodotto un ottantina di ore finite diciamo di documentari
Settanta unità per la televisione una sessantina per il sistema d'impresa restituzioni non era poco per il tempo perché io la ricordo nettissimo di una gigantesca difficoltà di rapporto col sistema televisivo generalista nel tempo
Venivo dalla RAI e avevo amici nel sistema televisivo il rapporto era di una difficoltà mostruosa
Che spinse diciamo il per per mancanza di di di conti di cultura del prodotto per mancanza di contenitori adeguati per che spinse in due direzioni una a il recupero della politica d'archivio Carlo Lizzani ricorda come certe idee di grande prodotto storico si fecero largo proprio in quel periodo dove si intuiva già lo sbocco di edicola
Dove si intuiva hanno diciamo delle opportunità
Del prodotto d'archivio su questa saggia Marelli ne parlerà ne parlerà diffusamente per esperienza
Ma certamente il
Il rapporto diciamo professionale col sistema televisivo era Acerbo era difficile
La stessa richiesta del sistema televisivo di trasformare la tradizione di produzione scientifica
In produzione d'attualità ricordo il
L'esperienza di sul sulle eruzioni sui terremoti sui vulcani
Trasformava impropriamente un operatore di catalogo in una operatore che doveva seguire evidentemente a costi impossibili
L'emergenza
Un negoziato ridicolo col mondo educazione e della scuola non so che cosa sia cambiato su questo
Temo quasi niente temo che la politica degli acchiappa polvere come si è detto delle tecnologie educative sia rimasta oggi ancora una politica di acchiappa polvere
Ma credo che comunque non era con il documentario nella scuola mandato per cassetta che si potesse aprire le porte di un mercato che poi si è visto crescere attraverso una cultura del consumo personale
E differenziata che i giovani hanno fatto rispetto al prodotto audiovisivo cos'è mancato il trattamento educativo nel luogo educativo di un prodotto che gli avrebbe avuto certamente mercato la seconda esperienza l'ho fatta
Dalla metà degli anni ottanta la metà degli anni novanta come committente istituzionale credo d'avere commissionato qualcosa come in dieci anni cento ore di prodotto finito
Anche decoroso ricordo di tre o quattro cose insomma no
Non si poteva immaginare certi eventi se non con un tentativo di
Raccontare il senso di questi eventi con un prodotto di facile comunicazione che trasferisse identità
Cento anni del cinema a Venezia sono stati raccontati con un documentario
Che Corrado Farina fatto con Vittorio Gassman la battaglia italiana per la Spears il sostenere il plurilinguismo in Europa
Battaglia fatta prima dei tedeschi in maniera molto dura ma e che gli italiani han dovuto fare anche se erano i più tiepidi rispetto al problema del plurilinguismo
E che oggi è una battaglia che lascia le identità linguistico-culturali diciamo presidiate fu fatta con uno straordinario documentario sull'italiano lingua internazionale pensate un po'
Andandosi a cercare tutte le ragioni per cui la lingua italiana sia pure Interstitial mente aveva una sua dignità internazionale
Potrei raccontare di altri episodi di questo genere
Tra cui quello di raccontare visto dall'istituzione in questo caso l'istituzione attenta al processo d'integrazione europea una specie di polemica nei confronti dei telegiornali
I telegiornali hanno per anni raccontato l'Europa facendo vedere per ore macchine blu che scaricavano signori vestiti di blu in palazzi pieni di bandiere non sono stati capaci di produrre altre immagini sul processo di identità connesso all'integrazione che non macchine blu che scaricavano signori in blu
Veniva naturale a chi presidiava il problema politico di raccontare questa identità con altri mondi
Però permettetemi un committente istituzionale deve aver chiarissimo alla politica di comunicazione quando usa un prodotto di questo genere perché il passo verso la propaganda la banalizzazione la politicizzazione del prodotto e a un metro
La delicatezza di a vere una politica di committenza e di uso di un prodotto del genere sta nella cultura di comunicazione che spesso le istituzioni non hanno
Allora resta la televisione la televisione l'interlocutore che si è rigenerato abbiamo visto le statistiche francesi rispetto a questo tipo di prodotto e rigenerando sì con spazi sostenuti da risorse aiuta anche il il creativo qui c'è un regista il produttore
Aiuta anche a fissare dei binari diciamo concettuali di genere che consentano una produzione programmata
Il dato ce l'ha dato ieri Momigliano
Noi eravamo tutti predisposti
A un ragionamento che avesse la RAI come riferimento per tradizionali esperienze di contenitori di divulgazione
La divulgazione il contenitore nuovo
In cui trovando una medietà di contenuto
Si va verso un prodotto accettabile integrabile spendibile compra bile
I passaggi gli anfratti ieri mistica e Momigliano mi si cadetto
Sì la cultura attenzione non la cultura intesa come
Diciamo con la C maiuscola ma la televisione si apre al problema di promuovere l'accesso alla cultura degli altri alla cultura della della ricerca dell'avventura della diversità del comprendere titolo che abbiamo dato a questo pannelli la tv che aiuta a capire
è una tv diciamo in cui stamane G. nell'intellettualismo la nostra cultura stamane gmail pedagogisti mo'la cultura per forza accompagna un pubblico con delle fragilità al e anche con delle solidità verso il bisogno di capire la diversità
Ne erano abituati a una accerti contenitori di servizio pubblico che facevano vanto di questo uso di documentarista internazionale Piero Angela
E pensavamo fino a pochi anni fa che non ci fossero risorse di sistema
Per questo tipo di prodotto ieri Momigliano ci ha detto che Retequattro mette in onda documentari scientifici di ricerca di divulgazione parlo del programma di Cecchi Paone con non difficoltà degli inserzionisti intervenire
Cioè si comincia a trovare risorse pubblicitaria per sostenere questo tipo di prodotto anche nel privato
Allora questa pista del divulgazione che fa uscire diciamo il giornalismo dalla perché criticità degli addetti ai lavori e fa uscire lo spettacolo anche della velocità puramente finale dell'immagine apre apre le piste con cui la televisione sta di fronte a questo genere come regolatore di una possibile programmazione produttiva questo è interessante e dispiace
Che manchi un'analisi adesso seria su come si è trasformato il documentario come genere e che manchi
Diciamo una lavoro interpretativo per capire come il documentario dalla storia che ha avuto rispetto al grande schermo
A questa storia del documentario per il piccolo schermo si sta comportando in termini costruttivi questa tavola rotonda aveva lo scopo di fissare qualche punto perché autorità accademiche ricercatori mondo da ricerca legata a quel settore cominciassero a produrre delle cose più significative
Chiederei Andrella uso di darci il quadro che cortesemente a del settore che poi viene commentato danzano Gianna rally da Daniele Segre
Da
Da
Sì ma io volevo prima dire anche
Vorrei carica dissi che un po'è un produttore che la opera Londra ma anche da da Agnelli di Dina
Che resta diciamo oggi uno degli interlocutori importanti come istituto sul prodotto di originato da archivio quindi abbiamo quattro interventi che completano diciamo parte andrà
Grazie mi scuso che non non aveva capito che dovrebbe intervenire in questo momento
Non posso dire di essere uno specialista del documentario pensati da dal porre ma diciamo dell'analisi economica e statistica
Il problema quando il documentario e che a noi ci sono pochi dati anzi molto meno tattiche per altri genere tipo ora la fiction anche perché la categoria di documentario ora nel nel statistiche delle delle rette ma molto rare ho trovato soltanto ancora una volta c'era il foro che usa la categoria documentario a però a neanche le rette si può identificare no tre categorie tipo occupano cultura e scienza e a o facevano spie usato dalla BBC Como marginalmente anche Pechino relitti di un'idea di trasmissioni che usano molto documentali
Il Paese dove c'è molto molto cioè dove l'economia del documentario ovviamente documentato e la stanza perché ci sono le statistiche che sanno a statistiche pubblicate dalla dal senza per la pressione che viene aiutata dal così il rock il fondo di
Di di di finanziamento dei programmi odio visivi che appunto e jazz specializzato per ora documentario
La
Questo grafico e illustra va questo boom della pressione di documentario che c'è stato nel novantacinque novantasei in Francia rispetto ai eretta altri categorie nel documentario qua e in una cosa essi questa a questa crescita forte sia anni dell'orario sia a livello finanziario che dopo illustrerò avviene soprattutto della creazione te una nuova rette
La la cinquième che carrette che viene trasmessa nei neo rigidi di di giorno cerchino del del Papa in tanti sullo stesso canale di arte ma e sì sì diranno qua quali sono i principali erette a finanziare il il documentario soprattutto fosco poi l'assetto arte e poi in grigio
La cinquième ma che dalla dalla novantacinque novantasei ma però già nel novantasette esce una piccola e cessa sì sì necessari recessione nella nella posizione della grassa anche poi un altro fenomeno pure in Francia lo sviluppo
Fonte fenomeno ancora un po'marginale per occhi e credo che debba prefazione di Michele documentario ha la sua importanza di rette tematiche a trasmette tramite il satellite o il capo tipo planet o o disse che anziché lanciato da da TF
Era parsa sono pure disponibile dei dati su
A io regine di finanziamenti c'era lavare l'avanzo di possa finanziamento andarsense in giallo finanziamento dai produttori la contrizione de delle rette
Ma questi dati sono sempre un po'imprecisa in quanto statisti dalle le proposte del dei produttori quindi Esposito stare un po'di di di di Piacenza tra la verità
I Locchi viene proposto dai produttori al Sensei però illustra comunque la tendenza dove si vede che ha nel novantacinque dal novantacinque novantasette
Ma l'importanza del finanziamento diretto dalle rette è diventato il più importante
Negli altri paesi
Doni sono meno chiari a questo le concessioni dei costi di programmazione del della a hai avute
Atti menate Azzaretti a pubblica in Germania
Sì dire che ingenuamente da una situazione abbastanza stabile e il la categoria in questo caso di manichini Sanza Enzo da ma può essere considerata a Como Arafat attrattiva del documentario analizzando il i Bridget questi depressione si può considerare che abbassa sarà stabile
A penso che sia stato più o meno la stessa cosa per La sette spot troppo non abbiamo questo tipo di dati per le rette private in Germania
Per l'India che era infine Rocca con questo non c'ero non cesserà il spero su qualche dati socia nel Foro Ida è un sono stato un po'ma stupito dal fatto che in età il volume di ha Vegetti riprovazione del documentario traccia nel suo ha sta una cessione anzi si vede ha ottantotto ottantanove il budget di produzione a globali per i documentari su cento era di
In tredici milioni vinti tra di di consentire novantasei e di tredici milioni nove quindici è stato sempre lei che è stato stabile però vi nacque considerare che novantuno estratto il dieci otto virgola nove milioni
E che il numero di ore diffuse è passato da trecento per sessantanove ore
Nell'ottanta otto trentanove a quattrocentonovanta quattro nel ventuno per scendere a trecento ore nella novantasei quindi l'azione non è identica su Channel Four che certamente grattare tira più culturali in in Inghilterra dove sembrerebbe che il documentario al contrario sezione in Francia sta più in
Sì ok grazie ecco noi siamo interessati non a tutto perché abbiamo poco tempo noi siamo interessati a capire
Se
Si forma tra domanda e Offerta per usare due espressioni semplici
Un rapporto
Diciamo adulto programmato
Orientato in maniera tale che quella che si chiama da una parte la politica di catalogo dall'altra parte la capacità di mettere più risorse a disposizione di un prodotto pensate alla ricerca a agli archivi ai materiali di riflessione
A tutto ciò che implementa la qualità di un prodotto non è casuale ma trova diciamo come in un sistema editoriale corretto una sua logica industriale che non non mortifica
La artisticità la creatività ma da maggiore dignità culturale al prodotto allora alla fine siamo interessati a sapere per esempio comincerei da un autore
Che cosa vi si chiede
Che cosa oggi un autore che tipo di rapporto all'autore oggi con la domanda
Cioè che cosa gli si chiede a Luís e lui che impone e lui che va a cercarsi gli spazi o a delle piste diciamo
A ragionevolmente programmate perché creativo possa mettersi all'interno di un processo razionale
Io primari prima di sentire di nuovo diciamo l'impresa il mondo di Little pro della produzione sentiremo autore Segre
Buongiorno scusate ma sono un po'influenzato
Sinteticamente rispondo alla domanda che mi è stata appena fatta ma poi vorrei diciamo intervenire con con un intervento che ho preparato rispetto a questa questione perché non vorrei disperde mi visto che l'argomento è io lo ritengo molto importante e necessario
Per rispondere alla domanda io mi definisco un incursore della realtà cioè intervengo quando decido di intervenire
Se aspettassi la domanda sparsero ebbero tre anni
E la realtà come dire in quel momento si è già terra trasformate modificata quindi sono un incursore con la macchina da presa
Intanto ringrazio Luciana Castellina per questo invito a partecipare alla conferenza di euro visioni in particolare a portare il mio contributo sul documentare
Solo regista mi occupo
Lavoro da più di vent'anni in questo settore il novanta per cento lo dedicato al lavoro alla conoscenza della realtà italiana realizzando e producendo numerosi documentari sociali che io definisco di utilità pubblica che hanno partecipato ai maggiori festival europee del settore
Cinéma di un rally al viso le doc di Marsiglia sino ad di una L a Parigi Festival dei Popoli Firenze oltre alle presenze nelle varie sezioni sperimentali di Venezia Berlino Rotterdam e lo Carlo molti sono stati trasmessi dalla RAI uno in particolare è stato trasmesso d'arte e si si chiama dinamite devo finché ho fatto con i minatori in Sardegna
Nel mille novecentottantanove ho creato a Torino una scuola vide documentazione sociale i cammelli e dal novantasei sono docente coordinatore la Scuola nazionale vicine ma l'ex Centro Sperimentale del corso di realizzazione audiovisiva
Credo che la questione della produzione la diffusione del documentario sociale di utilità pubblica rappresenti almeno a mio parere finalmente una questione con la quale ci si deve confrontare con urgenza
Nell'ardua riflessione sul rispetto delle identità culturale fragole Uba Lismore localismo con televisioni pubbliche e private che nel corso degli anni sempre più hanno prodotto un preoccupante
Degrado culturale condizionando intere generazioni di giovani espropriando le di fatto della propria identità culturale di riferimento rendendole specialmente nei casi di fragilità culturale già esistente subalterne a modelli dominanti non sempre rispettosi della persona del suo contesto della sua memoria storica
Francamente molto grave queste nel senso che ci dovrebbero essere come come dire dei termometri che verificano questo degrado e cercano in qualche modo di bloccarlo
Si tratta di una vera e propria emergenza per l'appunto dire in molto simile a quella del buco dell'ozono
Fonte d'angoscia per l'umanità di questo in questo ritaglio di fin e secolo che deve essere affrontata con grande senso di responsabilità da parte di dirigenti delle televisioni pubbliche e private dei produttori dagli autori e dalle istituzioni locali e nazionali
I dati forniti dagli opinion documentari da altri autorevoli istituti anche quelli citati oggi sembra dicano che ci sia un revival del documentario un po'dappertutto a me non sembra se è vero vorrei capire di più cosa vogliono dire questi dati
E quali sono le strategie messe in atto dalle televisioni
Pubbliche e private per rispettare le identità culturali in ogni Paese europeo e attivare un rapporto equilibrato di integrazione culturale tra i Paesi che fanno parte dell'Unione Europea
Certamente significativo che oggi in una sede così autorevole se ne possa parlare credo con l'intenzione di riflettere
E immaginare mi auguro senza improvvisazione data dal revival una strategia culturale televisiva che abbia nel documentario ovviamente non solo quello di utilità sociale
Pubblica uno strumento importante per la salvaguardia dell'identità culturale di ogni cittadino europeo
Credo che la questione possa essere affrontata su vari livelli da quello culturale sino a quello me legge Riale e per quanto mi riguarda non posso che parlare su elementi basate al mio rapporto con la televisione pubblica italiana
Quali leggi sono state attivate per verificare se le strategie delle reti televisive pubbliche e private tengano conto in merito alla produzione all'acquisto e alla diffusione televisiva di prodotti documentari delle necessità culturali
Pardon
L'acqua di leggi sono state attivate per verificare se le strategie delle reti televisive pubbliche e private tengano conto in merito alla produzione
All'acquisto e alla diffusione televisiva di prodotti documentari delle necessità culturali dei territori regionali che compongono la nazione nella televisione pubblica italiana la RAI non mi sembra che ci sia stata sinora se non per un breve periodo dall'ottanta all'ottantacinque comunque molto parzialmente
Una vera politica di decentramento di trasferimento di poteri decisionali e operativi alle sedi regionali magari sono state allargate le redazioni giornalistiche sportive
Ma questo a mio parere non è decentramento culturale me salvaguardia dell'identità culturale
Altro tema per la riflessione credo debba essere quello del re di radicamento sul territorio nazionale della cultura per il documentario mi sembra che in altri Paesi in modo particolare la Francia a differenza dell'Italia questa cultura esista
In Francia per esempio almeno per quanto ne posso sapere io gli autori vivono di questa espressione non come un momento di pausa nel loro lavoro cinematografico ma parte integrante dell'attività artistica
Sostenuta dalle reti televisive dalle istituzioni nazionali e locali permettendo un'evoluzione qualitativa del prodotto creando di fatto un vero e proprio mercato del documentario d'autore
Per fasce sempre più vaste di spettatori
Televisivi e cinematografici
In Italia il territorio e continuamente costretto a lottare per dare visibilità della propria esistenza sociale
E culturale per quello che mi definisco incursore esperienze innovative a volte sono oscurate negate al diritto della comunicazione delle reti televisive
L'esperienza di formazione sul documentario non sono a mio parere valorizzate né tanto meno sostenute dalle televisioni né dagli enti locali
La parola chiave di questi anni è stata le nuove tecnologie il che ha permesso per paradosso
La così detta costruzione di vere e proprie cattedrali nel deserto rifocillati in modo cospicuo emblematico da finanziamenti europei e non solo
Trascurando a volte in modo scandaloso esperienze piccole e innovative di fatto espressione di un'identità culturale nonché professionale originale
La formazione in Italia nel settore video cinematografico poche volte considerata strategica dall'azienda televisiva sia essa pubblica che privata il settore del documentario e praticamente ignorato
Non credo lo ribadisco che il giornalismo televisivo possa diventare la risposta delle televisioni alla necessità di incrementare la produzione del documentario
Ed è proprio per questo
Che latte delle la questione posta da questa sessione della Conferenza di euro visioni
Sul documentario ovvero la tv che aiuta a capire deve individuare gli obiettivi e gli strumenti necessari per riequilibrare un sistema televisivo
Che nel corso degli anni non ha molto rispettato lei necessità dei propri clienti i cittadini
Di sicuro qualche caso positivo ci sarà stato
Magari dopo aver superato muri burocratici estenuanti e irritanti
Ma nei fatti
La cosiddetta cultura del documentario che a mio parere si può produrre solo attraverso la concertazione che vede coinvolto il territorio nella sua globalità
Dalle televisioni alle istituzioni alle fondazioni associazioni e a tutti quei riferimenti territoriali che nei fatti esprimono con il loro lavoro quotidiano
La difesa dell'identità culturale non è perseguita messo Steluta
Non dimentichiamo che il cosiddetto documentario ci ha dato nella storia dell'ultimo secolo esempi altissimi anche come ricerca di linguaggi e costruzione di una vera
Espressione estetica Etica in tal senso lo si può relegare il documentario a una semplice funzione di servizio in campo informativo o di piatta rendicontazione del DOCUP quotidiano
Per le valenze universali del documentario d'autore
è fondamentale creare centri di formazione e produzione
Laboratori creativi di sperimentazione di ricerca
Non immediatamente piatta mente subordinate alle esigenze di committenze aziendali o istituzionali ma certo sul medio periodo proficui anche per questi settori
Questo manca
E credo sia strategico non solo culturalmente ma anche come seria base di investimento
Per creare un vero mercato del documentario
Le televisioni tematiche rappresentano già un territorio interessante ma credo che il vero e proprio investimento culturale e non solo lo debba fare con coraggio la televisione pubblica generalista
Che credo abbia più possibilità di incidere condizionare o preservare il rispetto dell'identità culturale di ogni singola nazione per concludere vorrei ribadire la necessità che la tv in modo particolare quella pubblica diventi anche una tv che aiuti a capire a scegliere anche a stimolare costruttivamente i cittadini
è una battaglia importante che deve prevedere piani aziendali non sono legati a stagioni di revival ma investimenti certi che nel tempo siano in grado di creare una vera e propria industria del documentario
E questo con tutti i rischi che può comportare credo sia una strada da percorrere loro solo per affrontare le emergenze culturali traggo globali misura del localismo ma per rispondere concretamente alla necessità di creare nuovi posti di lavoro
Lavoro quello del documentario difficile ma necessario e che prevedo a dispetto di tutto e di tutti in forte in sparizione nei prossimi anni almeno me lo auguro grazie
Grazie Segre resta un poco esplorata la questione che opposto cioè come reagisce l'operatore
In termini di capacità di fare l'incursore prenoto Duilio Giammaria su questo nelle nel degli interventi perché diciamo il lamento dell'incursore che abbiamo ascoltato la domanda
No no no no non vorrei essere frainteso io non ho fatto nessuna lamentazione noi continuiamo a fra intende non solo fatto delle precisazioni necessarie importanti perché cambi il cosiddetto attraente che relega il documentario in una nicchia perdente ama il lamento è un
è un è una propriamente
è una dignitosa andammo a modalità di rappresentazione dei problemi mi pare che dal discorso fatto uno un operatore diciamo un operatore dice che la domanda non è emersa mentre i dati danno il segnale di una domanda emersa
Dice che non c'è ambito di formazione organizzata sull'audiovisivo critico e di riflessione sostanzialmente preso i due punto it
La domanda televisiva non è emersa il sistema educativo non è capace di operare su prodotti audiovisivi critici di riflessione quindi le due
Parti essenziali della domanda sono a giudizio di un operatore
Chiuse
Dico lamento il senso senso politico dall'altro se volete
C'è una cartolina che Segre ha mandato al dibattito di domani vedo qui presidente Selis che è quello di ipotizzare che il territorio
Inteso come regioni città capaci di rappresentare luoghi dove è necessario rappresentare la propria cultura sia un luogo in cui questa questa mercato mercato culturale abbia più sposi di Rita
Anche negli anni settanta quando separata terza rete si credeva che la terza rete pose contenitore di questi tipo di prodotto non è stato così in quella chiave
E ci si augura domani lo vediamo che la Terza Rete sia capace di ospitare questo tipo di rappresentazione è una cartolina al dibattito di domani
I produttori
I produttori allora
Tariq Ali nel mille novecentottantaquattro a fondato una dirige tuttora una società riproduzioni a Londra che si chiama bando un film
Il suo catalogo
Nel suo catalogo scorrono anche volti giovani Rigillo di Gillo Pontecorvo eccolo qua
E scusi è un catalogo diciamo classico letteratura arte storia cinema scienza cultura è un catalogo dietro cui c'è
Tante mediazioni tra creatività e domanda perché io la l'idea che questi che questo centinaia di prodotti che stanno su questo catalogo hanno avuto un committente hanno avuto uno spazio televisivo hanno avuto un'istituzione che le ha di diffuse dubito che un produttore produca per il cassetto
Per la del per il per il suo archivio
Forse sì
E anche dignitoso ma allora chiedo a Tariq Ali di raccontarci la sua esperienza che attenta ai fenomeni anche internazionali al alla cultura fra asiatica ma che ha radicamento a Londra
Come Louise vede il mercato del documentario
Appunto Ercole in caucciù fosse rozzo Attoma romanzo e nel Lambro Fuentes
Entro punto fine cioè scene porti alla Brescia
Buon lo sto proprio s'festa Cespa al calcio
Guidava non profit conclude Shams Guerci celle pesci in atto ma un Malcom Forbes
Le misto a otto questo lama intuizione
Mania falsi Pippo Gwent fra un Bakugan scuro impegni Impregilo senza voce Quiroga Hotels so ecco o da Tito che mentre Rizzo
Qui fio depennato infante Banjo Geppetto esce
Ante Sestante tetto c'è posto mosche ante se sotto il tetto esce o Furay Chance
Entro buona stoffa o senza mio come scene di transazione dove c'hanno un foro questions Favino vecchie facciano e stucco in spirito mappe cento il patrimonio fine d'altronde vuoto temi sono qui Fabio Picard espropria ma voi cioè spaccamento Quayle si riesca o e o ebrei ci hanno end praticità alla precedente stesso il tragitti
Per cose sin qui ecco
Oppure cecità alle facendo pipì essi Pat Moccia sto BBC come asciutti alla bresciano Anci hanno info e Impregilo segnano in Karun Chandhok ma intuisco forzare i file boh esigua almeno nove foto qua
Wissam lei qual è previsto un sipario quei fogli a Soccavo
E chi Ciocco passivi esso
Tokyo mentre il progetto sarà mieli buone non soffia s'ci piaccia come Jean
Più Project Sociale Brescia insieme i suoi ciò Stand saluto orlo foto con l'altro
Colto oggetto fiocco sull'Appia
Stesso sa Long se esiste splendenti Oro incenso foto può e Jugoslavia dal Wall of Spirit fan pause potendo Igor pieni ogni anno
Antes Brogi russa cactus sacro Faris Old mostro sacro fai si sfalda s'a Pomoni fondatamente così lo schiacciamento metatarsi Misiti cruscotto rossa
Guenda si risolvo Smelzo anche chi fosse impatto BBC tempo cento
Ante esce orge
Anni fa affanno mandarle impacchettano Salute regole ho dovuto qua
Anche un test ETA giochi ma impressi visto il teatro più gusto a via esilio stessa ormai France point banche storia alle spalle attente Amex Baicu United Nations podisti in Jugoslavia dopo ma io così sulla via Elsa
Cenni è sotto sì risulta Pinto merchant e info CE Charles
No eccesso ma Intini e Mancin Mancina Index stia Cenni e sesto fondo stoppa le mogli
Cenni e Sense Fi entro io sto market entro lasciare ministro Nioro
Ai Gennaro e se avessi risplendono degli sposi buono
Ove in auto in giornata Ballan Spirit of watchers acceleri K lascia Obata l'astenia s'e moti acceleri fatto e in stringeva mani
Ai giorni Almerighi Sambonet che tifa Hamas facessi visite in come cent'dopo Inter Antimo intime
E stette Spy o un testo ho combattuto per la inserisce voi ci ministro Walters mondo maestri da motti eccesso il giorno anche Naviglio nel fare Terzo less Than Jean e spinte tutto il resto sto qua
Hanno in pratica la fece nominato a Motus Klein of capo Reggio of avrà pazzo sto qua
Dea o lei capo e quando è stato il fast asse poco poco alla salsa Nation
Solo detto dopo e medici Pippo ghetti of laccio palazzotto vola esproprio del resto vuote strobo e trasformata vuoti acconsento Twenty antes e sai fin fine Centro-sud mo'prossimi e altri li Function enti onde of offenda Fekter tomo prossimo blocco aerazione e Chiocchetti Poppi slash ogni famiglia circa eccetera patteggio che eccetera
è
Vuoi si e stizza otto sette end celle Brescia Networks
Salpa i costi alla Brescia
End finendo gioco mentre io stessa a fare il centro resterà al ma e fiumi monti ciascun Pietro fai un'eccedenza demiurgo che programmi sui circa il file reggenza Ennio si propone s'Guetta perché che l'accontenta ente e mi fece & ENI offrono M. Mac Stato con cento end to end Tokyo mentre i figli Han Bennink palchetto fax tuffetto ad occhio mentre io sto in Francia in fax tempi intimo Magic esteso Fassini Geo mancia le presentò prima in più per chi lo sa agli assegni a perché esce che l'ha preceduto che manchi il podio Sarkouh ex-post
Ed ero Chambers più Pietro fire vecchia in senso Lister possesso debbo impianti umani e faccia information e dal Francia cioè e sulla riforma dei tuoi suo torneo Nesti occhio ma intriso so poco s'Ricci foto tutti e che la gruppo fu Pippo So Yukari Francis Friends debba alla pancia e che interessa Empoli insomma Gambero Rosso amorfa solfa anche falce
E ex nozze può esserci a casa accetta Frentzen orca mentre lo conferma s'infili legname Elia estroso falso contro prostrazione acquistando Azusa sarà qualcuno attinenti alle bresciano Kufa indetto dai Elia medicine palmo manto
Giù Mendo rendessero percosso fai sedi estere lacci non posso c'ha la precedenza crackers
Carlos sto guerre ottantotto passettini tu fai può fare conduttrice alla freccia
Da hanno o voi li passa mi assiste
Da cosa ai finti istinto scambi Cenci Espérance do quell'onda patto condotte Jean sempre al comma anzi qualche letters pescando dei Cenci poter Tombon vanto Hondo Buffon a Sven bonsai che embra dare accenno tutto il tetto c'è posto Marche addetti e Trichet procesura presente poi fai o sex pay fra i backup plesso Major PM ma non scherza maggio e sul buon Keep Lea
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Giù che eccetto dove che c'è la foto filorusso of my norcini
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Voti sì con l'imponente statua vuoti
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Il lamento si fa corposo noi aspettavano da Londra questo discorso sul perno della qualità
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Il pubblico e la battaglia per la udienze le regole diciamo della competizione tingono anche su questa fortissima Ferrea tradizione di un mercato che credevamo qualitativo e che visto dagli occhi di chi ci lavora segna crisi
Flash sulla stazione francese
Pregherei pratica Nelli darcela
Dove c'è una crescita della domanda dove tutto il sistema televisivo interagisce Contin prodotto dove Ina un produttore d'archivio rinomato
Dove la battaglia per la qualità
è in piedi
Diciamo con qualche ferita ma con qualche risultato
E dove normalmente i nostri amici francesi tendono a presentare con grande
Dignità nazionale i loro problemi e quindi credo che la la il lamento si attenuerà
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L'esatta siamo versione prefettizio Silvio
Dopo le delle secrezioni patrimonio d'Israele
No le televisioni Ezio più Britney più al forno
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Nutro problemi sta correndo col connessi al se che lo dinastici sopra un Collina
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Premetto
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Locuste dissi tu scrivi tu più note commesso il Pitti tutto il mondo va sotto il nome costituisce un gruppo ampi me
Un protagonisti no gli aiuti non Tremonti successo tutto poca infatti sinapsi
Anzano già Merelli per una valutazione di parte ma anche a questo punto di dibattito
Ho prenotato una battuta ha già a Duilio Giammaria
Non mi ascolta ma credo che chiama in causa Dario Attolini che in fondo perché in qualche modo qui si occupa di problemi educativi in televisione in qualche modo in questo dibattito qualcuno il sistema televisivo deve rispondere e quindi qualcuno diventa reagire e se vuole siccome qui veramente interessante capire un problema di interpretazione sul cambiamento del genere se Giovanni Bechelloni vuol dire alla fine una parola gli siamo grati se non la vuol dire non importa Ansa
Sì in termini estremamente sintetici visto il tempo Sutera stamattina ha citato
Venticinque anni di dibattito che si ripropone però in una interpretazione tutto sommato positiva si ripropone perché giudici darci è un allargamento circolare del problema che al suo interno crea nuove forme che coesistono diciamo con quelle precedenti
Qui probabilmente il mio riferimento temporale ancora più antico il il problema del documentario mi riferisco alla situazione italiana che ha una specificità assoluta rispetto a agli altri Paesi europei è un problema
Che si pone fin dagli anni sessanta almeno fin dalla prima lei dalla legge sul cinema del mille novecentosessantacinque dove fu accesissimo il dibattito proprio sul rapporto anche delle risorse nei due settori del Cino fiction del cinema documentario
E poi devo dire che il terreno
Che il documentario ha incontrato è stato quello di aprire forse molto prima che non per quanto riguarda la fiction il il un'inevitabile rapporto con la televisione io personalmente mi dico voto come fra documentaristi degli anni sessanta deve lo guardavamo acciocché si stava Prodi proiettando producendo in televisione Garay per quanto riguardava appunto questa forma ambigua Greer sono nati ha detto la chiamiamo documentario perché non abbiamo un termine migliore perché è un termine ambivo che poi si è frammentato in mille altri sotto specificazioni ma comunque guardavamo a ciò che la RAI produceva perché vedevamo lì un'innovazione assolutamente sconosciuta al settore se la produzione cinematografica innovazioni in termini di tecnologie sedici millimetri prima diretta innovazioni in termini di durati da durata del del cioè la forma firme è uno dei problemi della storia del cinema e della televisione il la produzione documentaristica era Rini data dalle regole di un mercato inesistenti ma che pure poneva le sue regole ha chiesti minuti in televisione si conoscevano forme multiple spezzate sì DT inchieste che duravano più puntate eccetera
Naturalmente con
Un tema un aspetto che si pone poi per quanto riguarda questa diciamo positività che mi venivamo nel modo in qui la revisione stava affrontando la produzione documentaristica e che viceversa era il problema del controllo tematico e delle scelte tematiche
E voglio citare solo come esempio indicativo la la la televisione di allora chiamò uno dei grandi maestri del documenteremo internazionale io residenza
A fare un film sull'Italia Gallura grazie anche all'intervento del presidente dell'ENI Enrico Mattei e questo film che si chiamava quando l'Italia nell'Italia non è un Paese povero ebbene la Rai non ha mai trasmesso c'è stato recentemente uno studente un giovane del della Scuola nazionale di cinema che ha fatto un un film che racconta proprio la storia produttiva di questa esperienza straordinaria
Di Livenza all'interno della RAI con la RAI che poi manda in onda un rifacimento fatto internamente che toglie evidentemente caratteristiche peculiari di questo
Fin d'Autore
Il link intreccio diciamo così fra cinema e televisione per quanto riguarda il documentario prosegue di
La mente per nel tempo perché le caratteristiche italiane del mercato di diffusione cinematografico sono pressoché inesistenti
Ma natura il destino del documentario l'interno della RAI poi risente degli sviluppi che delle periodi in cui si sviluppa la storia della RAI ci c'è un per accanto al Primo Periodo a un periodo iniziale che arriva forse fino all'epoca della riforma della RAI ma poi negli anni successivi cioè un periodo di di caduta per vertiginosa di presenza di questo tipo di di prodotto con culturale audiovisivo nella RAI
è righe gli amici europei conoscono bene quanto era quantità assenza c'è stata per esempio dell'Italia in
In uno dei primi progetti media ma tv dove la funzione della televisione fonte era fondamentale come di Stream
Otto ore ebbene non si è riusciti quasi a combinare nessun nessuna iniziativa produttiva
Internazionale europea proprio perché la RAI aveva scelto un'altra verso un'altra direzione
Quello che quello che il il braccia accennavo prima sul problema delle scelte dei controlli tematici che poi un apparato come la RAI a
Diciamo in applicato costantemente la un da un punto di vista di un Fondazione come l'archivio audiovisivo del movimento operaio che nel suo nome esprime un punto di vista
Molto molto specifico cioè il punto di vista di un movimento che comunque vuole usare questi sistemi comunicativi per
Promuovere diffondere e far conoscere il proprio punto di vista uno delle assenze tremende a mio avviso in questo momento voi particolarmente significative in questo momento in cui il il tema investe la nella storia è la vita il destino di milioni di persone il tema di lavoro
Nella produzione o audiovisiva documentaristica e in particolare poi nella produzione diciamo di fonti televisiva dis tema del lavoro e pochissimo presente quasi mai trattato è un è un tema che per certi periodi è stata addirittura completamente rimosso allora
A proposito di del progetto culturale di cui si parlava anche ieri io credo che un progetto culturale nel settore della
Diciamo produzione documentaristica sia fondamentale perché sicuramente poiché gli scenari futuri fra diciamo dialettica di televisione generalista e televisioni tematiche sì uno dei Nutrimenti forti delle televisioni tematiche sarà proprio questo tipo di produzione che fra l'altro e innovativa sconvolge persino il discorso d'igiene dei generi mescola i generi per cui a il terreno principale della ricerca ma allora il progetto culturale deve tener conto delle esigenze di ricerca e di sperimentazione di laboratorio di di considerazione dei pubblici a cui di questi questi prodotti audiovisivi devono devono andare e fra l'altro tenendo presente un dato che Rolando ricordava in Italia Ciacci esistere cioè l'uno sviluppo delle forze produttive grazie qui alle nuove tecnologie che se che si sta verificando anche nei Alia ma che trova proprio un una strozzatura nel rapporto con le istituzioni e gli apparati crea i grandi apparati di produzione e e di distribuzione
E questo fra l'altro questo diffusione esiste già a livello territoriali e quindi è un patrimonio straordinario così come un patrimonio straordinario quello degli archivi audiovisivi che vanno nascendo sul
Sto il territorio in modo decentrato è è un eccola la il progetto culturale deve deve tener conto di questi aspetti il raccogliere del
Le proposte quote che arrivano dal dal diciamo dal dall'esterno degli apparati non gli facciamo una per esempio per quanto riguarda alcuni aspetti catastrofici del documenta risme italiano il problema della conservazione del documentario di dare
è uno dei problemi catastrofici che non è stato ancora affrontato ne vogliamo fare una proposta alla Cineteca Nazionale scuola di cinema per quanto riguarda la produzione ci a carattere diciamo cinematografico ma anche a rete ed è la RAI per quanto riguarda la produzione documentaristica della RAI perché fra l'altro su questo terreno si superi finalmente che si arrivi a una considerazione unitaria strategica di questa di queste risorse
Rep far faremo le prossime settimane euro
Un convegno chiamando gli archivi e audiovisivi europei che si occupano di problemi del lavoro a un comma una incontro internazionale proprio per proporre un'iniziativa comune per quanto riguarda la messa la raccolta delle informazioni sui patrimoni e un progetto di produzione europeo su che documenti di lavoro le trasformazioni del lavoro i problemi del lavoro in
Che oggi si pongono con un'essenzialità assoluta
Grazie
Flash di chiusura arrivo
Siccome ho la sensazione che è rimasta un po'inesplorata
Di un atteggiamento globalmente abbastanza critico diciamo al settore a una crescita probabilmente ma ancora con una negozi alita difficile contesti più contesti meno il problema della qualità il problema dell'identità però credo che in realtà una domanda di prodotto interno esterno agli apparati è venuta certamente dal sistema dell'informazione del sì è venuta dalla politica della dell'approfondimento delle notizie
Sia pure obbligando il genere ha come dire a forzature pochi due tre mesi fa abbiamo aperto la conferenza una comune importante conferenza presenterà cari deputati sull'immigrazione ipotesi radi
Offrire uno spaccato di realtà europea né sul versante del razzismo naturalmente né sul versante del solidarismo astratto immigrazione come problema dell'integrazione
Due giovani giornalisti di Canale cinque hanno fatto un prodotto rilevantissima
Riuscendo a raccontare in maniera con tecnologie adeguate la vita di immigrati integrati nel processo diciamo produttiva di lavoro
Con un documentario classico documentato la conferenza ha avuto più benefici di quel documentario che di tutti gli interventi che si sono succeduti Canale cinque non l'ha mandato in onda
Il problema di che cosa servono questi prodotti allungati resta ma resta che si sta formando una professionalità sul prodotto d'approfondimento Duilio Giammaria
O di questi operatori
Ecco dunque no interessante arrivare a questo punto il dibattito perché in qualche modo cercano di fare una sintesi no tutto volevo dire Daniele Segre che appunto come giornalista appunto riferendomi anche al all'esempio fatto da
Il giornalismo ormai ha qualcosa a che fare con documentatissimo
Non ci sono linguaggi diciamo adesso assolutamente nemici no e bisogna incominciare a pensare che in realtà anche il documento è ritmo a deve qualcosa al giornalismo sono il tuo film sui minatori sardi io ho riconosciuto diciamo dei tratti tipicamente diciamo da reportage no di freschezza di immediatezza di Presadiretta no
C'è poi il il problema del diciamo del prodotto documentario e reportage in Italia comma come gli ha spiegato Daniele Segre e traumatico ma è drammatico soprattutto per un motivo il fatto che il i dieci chi decide diciamo nelle reti nelle nella struttura pubblica non dispone quasi sempre di quasi mai di di sono punti di riferimento
E questo un problema molto serio potete domani quando arriveranno appunto i nuovi siamo dirigenti delle tre che si trovano a gestire una gigantesca riforma che tipicamente deve portare dentro questa rete a unto una un coefficiente di realtà no di di di prodotto informativo di reportage d'inchiesta di documentario e se ed è un'unica fascia il prodotto secondo me cioè la fascia alta Cruciani ansie Daniele Segre c'è la fascia bassa che produce il piccolo giornalista locale che fa un'inchiesta un po'più lunga come dice appunto cosa c'era ci ci sollecitava riflettere Orlando
Ora in quel in questo in quel contesto non andavo arretreremo mancano di punti di riferimento che sono essenzialmente due uno diciamo le quote di programmazione
Perché è vero che è vero che spesso le persone che vanno dirige una rete si trovano diciamo a esso ha sospeso persone che hanno o diciamo interiorizzato il dibatto culturale sul prodotto sua ci si perde identità culturale su poi si trovano nella stanza Bottoni e dicono scusate ma io son d'accordissimo su quello che si è detto sinora però i miei bottoni io non li posso aggiorno il posto mettere in funzione da qui perché io sono costretto a occuparmi di una struttura burocratica pesante occupa sono solo sono costretto a introdurre piccole iniezioni di denaro o una produzione tour resto nel funzionamento della Rete non nessuno mi chiede di produrre certe cose
No allora il caso francese nonostante appunto lo diamo per scontato perché alla francese sempre è sempre molto emblematizza il fratello che la legislazione francese ha imposto delle quote di produzione
Il CSA quanto conti ancora oggi come crede Charlie delle reti impone delle quote di programmazione allora è chiaro che c'è il rischio diventare anche un po'autoritari in questo in questo si poi dire ama di di cioè di dischi di diciamo di di non dare libertà ai e dirigenti delle reti però c'è un problema proprio di diciamo di
Crede in un prodotto e imporre in qualche modo grazie opinione una cartolina mandata al dibattito di domani e un'altra questo grande tema del Credem Sergio c'è una mano alzata arrivo subito
Grande velocità
Sono Laura Corbetta lavoro a media sette mi fa piacere che il suo intervento si è un po'questa mattina la sessione sia stata aperta con riferimento a Momigliano di ieri ha un'esperienza che quella di Rete quattro con la macchina del tempo e prossimamente anche
Con il corpo umano che partirà quindi con materiale anche pregiato BBC eccetera perché la sensazione oggi partecipando a questa sessione che mai sia venuto fuori il pubblico tradire chi poi questi documentari li guarda e quindi come in una sorta sicuramente di mancanza di competenza a memoria mi sembra che ma questo quelli a questa sessione sul documentario sia rimasto su livelli molto alti quasi intellettuali a fronte poi di un documentario che deve andare in onda e che a tutt'oggi nella forma della divulgazione trovato uno stile compiuto in Piero Angela quindi con barche se vogliamo con un filone di documentale mi sembra molto difficile che sta molto incompatibile con quello che ci siamo detti oggi che va più forse nella forma della divulgazione scientifica che non bella rappresentazione o trasposizione su Sale per cui la sensazione mi sembra un po'che fosse anche la sua provocazione iniziale vale a dire il pubblico oggi che cosa vuole no questi queste famigerate ricerche di marketing cosa riflettono tramite riflettono utile una grandissima disponibilità del pubblico a cerca di capire a cercare di avere strumenti per una sorta di come dire di apprendimento conta o no quindi il fatto che la televisione documentare in particolare può aiutare a capire presto Orsi è anche vero che bisogna dargli una possibilità di entrare quindi come dire oggi la sensazione che in una certa tipo di approfondimento che può essere appunto il discorso dell'identità culturale del localismo dei Bleus dall'ISMU non ci siamo interrogati su quale può essere la Ford comma per arrivare per tradurre poi anche un patrimonio così importante o anche una modalità se vogliamo di narrazione così importante per le persone che poi dovranno a vedere chiaramente per le reti che poi
Si troveranno a dover lo distribuì
Grazie mi sembra un buon intervento utile è comunque una risposta diciamo di moderato ottimismo vi è una parte del sistema televisivo che si misura con i suoi misuratori Dario vuoi dire una parola
Rispetto a letture al tuo punto di osservazione
Beh per le selezioni per momento e che in RAI c'è un una fase di trasformazione per cui ci sono segni di riorganizzazioni interne si giocava durante il sarete ma non soltanto sulla terza rete anche di chi sotto l'educativa significa che come sapete come la direzione delle Teche
Quindi è una fase effettive di cui il documentario in Rai qui non trova spazio una stazione d'apertura
Non è un percorso una delle discussioni in atto è quello di un percorso su per reti tematiche
Però si apre un dialogo radicalmente diverso presuppone una riorganizzazione radicale anche di sistemi di produzione distribuzione acquisto verifica eccetera in questo momento oggettivamente devo dire ne parlo con dispiaceri se lui è uno che ha passato la sua vita lavorando in questa diciamo no dall'epoca dei quarantatré Revelli e poi RAI non c'è una politica aziendale rivolta a sviluppare una presenza produttiva ideativa creativa nel settore del documentario
Tra chiesta da Celestino spalla forse per riaprire un po'la Claire perché no Da Rin appariva abbassata pesantemente
No un informazione un convento l'informazione questa in corso a Cannes in questi giorni il MIP da un anno e questo appuntamento che era tradizionalmente legato alle soprattutto alla fiction al cinema comunque la produzione televisiva anche di cartoni
E preceduto da due giorni dedicati al documentario cioè il mercato mondiale canna il maggiore appuntamento Monte europeo del
Con i programmi televisivi di tutto il mondo da dodici mesi cioè dall'anno scorso c'è ci sono due giorni in anticipo
Dedicati al documentario e quindi e c'è un elemento che il mercato ha scoperto questo struttura questa questo formato
E questi formati perché poi ecco qui il punto la comunicazione televisiva ha modificato molto riformati nel documentario
Che erano tradizionalmente molto impersonali e quindi in tempo coro con la capacità di coinvolgimento emotivo relativo a seconda degli argomenti ma certamente minore della fiction
E quindi sono entrati in contraddizione quei formati con le logiche comunicative di una televisione competitiva cioè che aveva a che fare con offerte parallele su vari canali
In un commento riguarda proprio le il tipo di presenza che da come interisti che italiana se fosse sviluppata
Garantirebbe sul mercato sia nazionale che mondiale io ho l'impressione che la tradizione nostra del documentario
Sia stata diciamo messa in crisi anche perché era focalizzata stata focalizzata soprattutto su due generi
Che il uno è stato colmato ha subito la concorrenza sempre il documentario sociale c'è una grandissima tradizione abbiamo delle cose meravigliose fino agli anni Sessanta
Tra il giornalismo televisivo qualche modo è andato su quel terreno anche marginalizzati dove diciamo il documentario antropologico diciamo così dice non è stato sviluppato dalla RAI dalla televisione italiana
Però il documentario sociale si è stato sviluppato nell'inchiesta se si dovesse fare la storia d'Italia attraverso l'audiovisivo si si userebbero soprattutto degli ultimi trent'anni Quaranta nei programmi televisivi non il documentario cinematografico
E l'altro filone è quello del documentario ad arte
Quella tra l'altro è un terreno dove oggi sul mercato ci sono prodotti giapponesi americani francesi inglesi tedeschi non italiani quello sì è una grande responsabilità del sì anche con italiani che producono che realizzano cariche perché i Paesi all'estero utilizzano anche realizzato all'Italia ecco questo fatto dei generi e quindi anche quello che diceva la collega di Mediaset
Ma chi l'ha detto eccesso nel sociale ma anche la o all'arte ci sono tante dimensioni del documentario della vita che si possono documentare dai viaggi e le avventure alla scienza alla tecnica eccetera anche che hanno un mondo dimensioni audiovisiva
Visiva che noi invece ignoriamo e vale l'altra una battuta
Dobbiamo far veramente chiudere
Ha pienamente esso il Polo notare che la fermentazione perché diversi interamente ogni anno apposta il pallino dell'alimentazione
Se non mi sbaglio non c'è un unico caso tra peccato narra la stanchi M in Francia in quanto rete dedicata alla formazione mia conoscenza però negli altri casi non conosco il caso dove il chiarite Sciascia a che tenere che sia in Francia sia in Belgio sia nella nuova legge italiana di Di Maggio che ha nobili azioni specifica per documentario se non periodica
Simone sulla natura del produttore produttore indipendente su certi categorie di genere tipo fashion semi cinematografia o animazioni Piero niente soluzioni sullo su documentario PRA uno o fare la domanda perché che a Roma il problema potrebbe essere la la la capacità dico bene
Dei conduttori esattori di documentato
Che
Sì sì sì pretori che animazioni sono state capaci di avere fermentazioni specifiche
Perché no qui qui di che presentati
Bene una cartolina mandata il lobbista lobbismo
Ai a coloro che son capaci ma in fondo per quello che abbiamo anche cercato di fare qui
Di dare dignità ha una tradizione vedendo se il contesto di programmazione e di pubblico cos'senta questa tradizione di avere un futuro interpretazione giovanile che lo ne è rimandata ai suoi studi ah no viene vedete che provocato
Però
Fra la mia provocazione nasce da questa esperienza al Festival dei Popoli ai suoi bikini Miss e poi qualche anno fa qualche anno fa arrestare i sconvolto
Dal modo col quale si definiva il documentario e credo che qui ci sia una questione cioè che cos'era per loro io poi ho partecipato due o tre anni alla giuria che non succede che cos'era documentari
E ed era solo una parte di quello che secondo me è diventato l'universo come dire del documentario
Era la parte del documentario classico diciamo
Di impegno e di protesta di denuncia sociale diciamo in senso lato ma veniva esploso tutto quanto poteva in qualche modo assomigliare a ciò che loro chiamavano giornalismo ho pubblicità o educational insomma i tanti usi della macchina da presa e del modo di raccontare della macchina da presa che non sia fiction
E mi sono sempre chiesto come mai si fosse costituito questo quindi con una sorta di setta diciamo da una parte e dall'altro come mai si continua anche qui in alcuni interventi a pensare che documentario non abbia mercato
E credo che qui in Italia più che ancora mi ha colpito il discorso che la RAI addirittura escludo perfino sulla RAI tre di fare documentale ma i documentari piace moltissimo Apps certo se si considera solo uno dei tanti generi
Possibili cioè solo documentari di denuncia e di protesta è chiaro che quello è una nicchia ma se per documentare intendiamo tutta la forma di produzione audiovisiva che non sia fece una un mercato norme da da sfruttare e che è un mercato
Era un po'questa l'ispirazione che ha dato spazio rispetto al tema in questa nostro in questa nostra conferenza la nota d'ottimismo ci rincuora i punti critici e le criticità rimangano quelle raccontate io il dovere di dire di che alle quattordici e cioè tra sette minuti alla Camera dei deputati
No
Alle sedici male quattordici c'è un i c'è
Una sessione qui
Allora alle quattordici è alla Camera dei deputati la sezione delle ore quattro comincia con Christoph Zanussi Jean Michel Verne Liliana Cavani e altri e poi prosegue alle sedici la seduta conclusiva e a numero chiuso
Gravi anzi grazie
La sessione conclusiva di questa conferenza sì a lo scopo anche di creare un compatto va agli addetti ai lavori che i parlamentari ed è per questo che io sono qui in questo Paolo
Purtroppo ci sono i lavori in corso sia alla Camera che al Senato e poi la situazione politica voi sapete quello che è comunque non so quanti parlamentari abbiano potuto raccogliere l'invito ad ogni modo mi farò eventualmente io interpreto in sede di Commissione cultura riferire risultati di questa conferenza
La sessione
Finale organizzato in modo da poter così a riassumere i lavori delle sessioni precedenti per cui adesso avremo interventi di dieci minuti dei quattro moderatori della rispettivamente della prima sessione cos'è la cultura in più oggi della seconda sezione della pubblicità nemica o alleata della cultura in tv della terza sessione la produzione audiovisiva e l'identità culturale Franco malissimo e localismo
E della quarta sezione quella che è appena terminata
Come le tribù finanziano il signor ma in Europa e allora comincerei con dare subito la parola al dottor Paolo Fabbri per la relazione su che cos'è la cultura in più ruoli
Dieci minuti l'intervento grazie
Si tratta dunque il rapporto sulla sessione cultura e televisione oggi evidentemente ogni riassunto di questo genere farà ingiustizia qualcuno ivi compreso a me che ci sono stato
Provo a farlo
Nel modo meno infelice una ingiusta il Nantes ingiustizia felice
Bene nel corso la sessione è stato esposto e discusso il recentissimo rapporto
Televisione e Crick
Da parte del signor può previsti
Questo rapporto è stato commissionato dalla Commissione europea come la stessa parola lo dice e dall'UNESCO
Rapporto c'è sembrato interessante è un eccellente punto di riferimento oggi di bilancio nei confronti delle strategie e dei del poco che si può immaginare di risultati nei confronti culturale per Tor c'è sembrato un punto forte
A partire da questo un certo numero di parametri sono stati definiti che non ho il tempo di ricordare che vanno da una dimensione europea fino alla definizione di che cosa sia cultura e televisione
E la conclusione di poco Luis era purtroppo dismettere di distinguere tra Televisioni e Culture e di pensare insieme unitamente le due nozioni questo è naturalmente un auspicio
Interessante ma non ci toglie la responsabilità di pensare determini non spetta né definirò CV che non ci siano persone più competenti di me in questa sala invece posso tentare di dire quello che è emerso quello più creduto di vedere emergere nella definizione di cultura definizione di cultura mi è sembrato che tutti fossero d'accordo per definire la cultura in termini di significati e di valori significati e valori costruiti insisto costruiti trasmessi evidentemente
Ricevuti non passivamente in macchina mentre ci sono le cessioni attive ma anche cessioni passive
E soprattutto rielaborati
Altri due tratti per la definizione del concetto di cultura mi son sembrati emerge da una parte l'idea di una cultura poliglotta
Cioè
Molti lingue
Multiculturale e anche multimediale sia per sostanza espressive che sui contenuti
Pure fondati su lingue diverse ma anche su valori a volte e significati diversi
L'idea interessante che la televisione è uno dei grandi operatori di costanti traduzione tra questi linguaggi
Diverso il
La lingua c'è tra culture e tra media
Bene secondo tratto meno ovvio meno ovvio il concetto di auto definizione della cultura cioè ogni cultura esiste
Solo S e può chiamarsi tale se definisce se stessa cioè se ha un progetto per dire però che evidentemente non tutti sono interessati ad un uguale definizione sarebbe interessante non è stato fatto una tipologia dei modi con cui i Paesi diversi definiscono se stesse Italia una definizione certamente debole
Francia una definizione certamente molto forte forse troppo
Va bene
Sembra dunque costitutivo che una cultura definisca se stessa sembra interessante che televisione oltre sul mercato pensi che debba in qualche misura definire se stessa nella cultura e il suo posto per la cultura che si autodefinisce
Bene appartiene questo
Considerazioni secondo me sono immerse tutto nel siede distinzioni che io avevo sottolineato erano per il per la differenza tra la audience concepito come misura quantitativa di risposta a programmi
Dati
E il concetto di pubblico maiuscolo e minuscolo cioè come costruzione qualitativa a partire da Progetto culturale
Chiaro un'autodefinizione che mirano ad un progetto culturale
A una pubblico chi invece a nelle intenzioni
Vi acquisto del proprio prodotto a oggi su questo non vuol dire che il pubblico non abbia anche un'audience intendiamoci dico semplicemente che in un caso non c'è profondità del concetto nell'altro caso cioè profondità del concerto
Le ovvie differenze tra prospettiva private e Pubblico in termini di Cannone di pubblicità fine dicendo sono state dibattute e hanno preso senso credo a partire da queste distinzioni se sottolineato credo per esempio anche se casualmente
Per la musica per esempio l'interesse che c'è per chi vuole definire una propria cultura il fatto oggi che si un mezzo di trasmissione come la televisione si interessi al patrimonio nazionale
Non so se i privati sono altrettanto interessati anche se possono essere localmente
O per esempio alla divulgazione delle conoscenze scientifiche di una comunità
E questo per esempio resta un problema Davids rispondere non è stato detto lo aggiungo in questo caso sì segnalato fra l'altro nella una relazione tra pubblico e privato che è sembrato né i rappresentanti che hanno partecipato alla sessione cultura e televisione molto consensuale si è segnalato invece piogge livello Comunità europea
C'è un movimento delle televisioni private di questo in senso molto largo
Ammettere impieghi dei procedimenti che mettono in causa la legittimità Intini istituzioni che percepiscono canoni pubblici insieme ricette pubblicitari questo una sì è di un movimento molto importante oggi e che presto dovrà avrà le risposte a livello comunitarie
Con credo che convenga rifletterci
Chiudo si sono affrontate questioni legate la televisione generalista i canali tematici rispetto all'esigenza di programmi culturali nel sembrato ma forse sbaglio i presenti potranno contraddirlo
Che c'è stato una tendenza a dire da addebitare la localizzazione di genere cioè la cultura sta dalle c'è solo cultura
E c'era un consenso mi è sembrato sull'idea di usare entrambe le strategie
Per una migliore produzione comprensione culturale ne è sembrato almeno perché non ci siano discussioni dando ai partecipanti
Che è emerso che è più difficile fare cultura in una televisione generalista e richiede linguaggi complessi che il maggiore visione tematica dove il fondo si conosce o si presume di conoscere un pubblico qualificato
L'operazione va certamente Seba compiuta va vista
Nell'ambito di un progetto definito richiede evidentemente un forte sostegno pubblico nel caso di riduzione della pubblicità che il caso attuale della Francia
Francia sta riducendo tempi della pubblicità aggiungo nei dettagli che emergeva un po'dappertutto nella nella discussione l'idea che alla pubblicità bisognava porre dei limiti eccetto il ciclo dopo le otto per esempio nel Prime Time altri dicevano semplicemente troppa
A il problema
Viene però all'ultima delle riunioni anche la componente privata nel dibattito ha fermato il suo interesse a un programma culturale di ricerca pubblica il quale arricchisca naturalmente la cultura di linguaggi e contenuti a cui non è certamente opposta
Segnalo al fine una prese di posizione di rappresentanti di arte per un programma ricorra cooperazione europea in cui la televisione italiana mantenga e anzi assuma i propri impegni per un progetto di televisivo di cultura europea iscritta in un canale specializzato
E sostenuto dall'impegno pubblico
Mi pare vi era tutto tutto grazie
Grazie dottor Fabbri passiamo allora alla seconda relazione il dottor Gaetano Stucchi che ha coordinato la seconda sessione la polizia tale unità o alleata della cultura in tv
Grazie presidente
Il nostro
Gruppo si è autodefinito un possibile processo alle streghe
Forse per creare subito un'atmosfera di eccitazione nell'audience
E questo processo di streghe si impegnava sul preconcetti sottomessi tutti a una qualche forma di sospetto
L'audience la pubblicità la cultura beninteso tutte e tre riferiti alla televisione
Sull'audience mi pare che l'unanimità degli intervenuti abbia capovolto un paradosso di Umberto Eco di venti o venticinque anni fa
Ebbene il pubblico pare che non faccia male alla televisione
E che quindi una televisione che ricerca un pubblico che ricerca un'audience una grande audience
è una perfetta televisione non contraddice se stessa anzi realizza la sua vocazione naturale
La pubblicità o per essere più precisi il danaro che proviene dalla pubblicità
E anche lui molto sospettato
Di essere qualcosa che trascina verso il basso l'offerta televisiva
Beh l'opinione dei nostri panni visti non contraddetta da dei pochi opinioni che sono venute dalla sala
I ratti questo è tutt'altro che dimostrato e che in moltissime situazioni danaro pubblicitario assolve esattamente una funzione opposta è stato fatto il caso facile ma significativa reale dei Paesi d'Europa centrale ed orientale
In cui
L'arrivo di capitali pubblicitari partecipa ad una pedagogia dell'emancipazione dal concetto di televisione di Stato emancipazione non facile processo che interessa la democrazia in tutta Europa
La parola cultura
Abbiamo ripreso più modestamente il lavoro poderoso fatto dal primo gruppo per dieci un po'in maniera riassuntiva
Che la televisione e essa stessa cultura
E che una buona televisione il modo migliore di fare cultura in televisione
La testimonianza di Angelo Guglielmi nome significativo per tutti i telespettatori italiani è stato su questo molto esplicita bene la conclusione di questa prima fase del processo alle streghe e che non c'è nessun bisogno
Immettere sul rogo nell'audience nella pubblicità nella cultura e questo è stato un sollievo generale
Significa che se questi tre elementi non vanno demonizzati nessuno dei sensi sono le cose con cui qualunque operatore che faccio televisione si deve confrontare
Senza nessuna sì così senza nessuna paura si deve confrontare su due nodi essenziali
Il finanziamento cioè le risorse necessarie per fare televisione e la responsabilità di chi fa televisione
Il problema delle risorse del finanziamento il problema della responsabilità editoriale che include il problema della competenza e della capacità professionale
Allora non c'è niente di male sì ogni televisione pubblico-privata fa i conti nella sua storia nella sua strategia con il problema dell'audience Coni prova il finanziamento pubblicitario con il problema della cultura cioè della sua qualità televisiva
Abbiamo però a questo punto ascoltato una testimonianza molto aperta molto franca che veniva da Carlo Momigliano del gruppo Mediaset
Il quale ci ha spiegato che però il finanziamento pubblicitario quando rappresenta l'unica fonte per uno strumento televisivo a tendenza a diventare anche l'ispiratore della linea editoriale
Non si tratta di essere troppo schematici matrice spiegato abbastanza chiaramente che non ci può dire quale sarà la televisione commerciale del futuro perché non può garantirci quale sarà il mercato pubblicitario del futuro
Gli è stato fatto notare che questo è una diciamo tesi che richiama immediatamente un'antitesi se è vero che i capitali pubblicitario a diciamo il diritto naturale ispirare un'offerta televisiva Daloui improntata ne consegue che è altrettanto vero che il danaro dei consumatori sia esso pagato attraverso un canale o attraverso l'APT di allo stesso diritto ha il diritto di ispirare un'offerta televisiva che sia quella che lui vuole e che lui finanzi mi è sembrato questa polizza di sopravvivenza reciproca stipulati l'entrante visione pubblica e quella privata una svolta molto interessante i sanamente saggia e poco conflittuale
Arrivati a questo punto del ragionamento il li ha lo scenario futuro Illy modifiche questo scenario porta nell'esercizio della professione televisiva
Si sono imposte come elementi a cui fare riferimento per valutare le migliori politiche le migliori strategie in questa dialettica tra televisione di servizio pubblico Regione commerciale nei diversi paesi europei
Bene nel valutare questo emersa immediatamente l'importanza di qualunque provvedimento d'intervento di tipo regolatore
Il regolatore le forme di regolazione del mercato
Se è vero quanto il pane l'aveva stabilito fino a questo punto i nostri lavori non devono avere come obiettivo di escludere dal gioco dalla dialettica del mercato nessuno dei fattori che abbiamo citato nell'audience della pubblicità nella cultura nella competenza professionale né il problema delle risorse
Allo solo il problema di stabilire regole del gioco per questi fattori
Che siano trasparenti e che sappiano stabilire con chiarezza qual è l'obiettivo finale
Ebbene l'obiettivo finale mi sono state date molte definizioni c'è chi ha parlato della concorrenza e del rispetto la concorrenza come obiettivo finale Citi ha parlato dello sviluppo c'è chi ha parlato della libertà
Credo che nella discussione sia emerso il bisogno di mettere un ordine a questi obiettivi
E di sapere che cosa viene prima try Rispetto della concorrenza e l'esigenza di sviluppo per esempio dell'industria televisivo europea
Forse c'è anche il problema di concentrarsi sugli importi sul problema della libertà che non può essere di un torpore nata libera concorrenza
Ci sono altre libertà che si imporranno in maniera sempre più forte nel sistema televisivo del futuro la libertà del consumatore di accedere al massimo numero di offerti possibili
La libertà del produttore di avere accesso al mercato di presentare la propria offerta al consumatore
E conseguentemente tutti i problemi di quei punti della catena dell'offerta e della produzione televisiva in cui questa libertà potrebbe essere limitata
A volte anche il nome del rispetto dalla concorrenza
L'insieme di queste considerazioni ha reso evidente il fatto che nessuno voleva occupare il ruolo di teologo del futuro televisivo
Nessuno affermava di avere in tasca la soluzione
E c'era un consenso abbastanza civile e allargato sul fatto che la definizione dell'interesse comune delle varie comunità degli stati membri dell'Unione europea
Dovesse essere la prima priorità
E guarda caso è anche la prima priorità che va ribadita nel dialogo oggi in corso tra gli Stati europei e la Commissione europea a proposito della definizione delle emissioni del ruolo del servizio pubblico
C'è stato un fantasma che si aggirava durante la nostra discussione a lungo e non soltanto durante il nostro pane
Questo fantasma è un documento ufficioso visto che si tratta di un Trust soltanto uscito da qualche cassetto dalla Commissione europea in particolare di una direzione della Commissione europea
E in questo documento c'è un tentativo temerario in alcuni punti sconcertante di definire o di proporre definizione in maniera unica ed univoca
Del ruolo del servizio pubblico ed è fuori servizio pubblico indistintamente in tutti i Paesi europei
Questo punto ci è sembrato contraddire questa grande esigenza di di Bertagna flessibilità e di autodeterminazione
Che i differenti mercati nazionali europei hanno bisogno di di di controllare hanno bisogno di avere nelle proprie mani
Il ruolo e la funzione gli obiettivi del servizio pubblico non sopporta una definizione univoca ed assoluta
Fanno parte di quello che ogni comunità nazionale che paga il proprio servizio pubblico ha il diritto di definire
Questo deve essere il punto di partenza per ritrovare alcuni elementi comuni che probabilmente esistono che forse non sono impossibili da identificare ma l'itinerario ma capovolto
Bisogna partire dalla necessità e dall'utilità di un servizio pubblico e televisione gli unici a potersi pronunciare su questo sono i cittadini i governi degli Stati che hanno deciso di a vere fin dall'inizio dei servizi pubblici televisione delle aziende pubbliche che fanno televisione
è un punto forte di discussione e il messaggio che noi mettiamo sul tavolo e diretto governanti e diretto regolatori e diretto anche naturalmente se non prima di tutto alla Commissione europea
Ed è un punto che merita diciamo di mantenere la riflessione aperta se pensate a quanto sorprendenti sono al Sud alcuni contenuti di questo documento che appunto
è stato oggetto di numerosi a volte impliciti a volte espliciti riferimenti durante i nostri dibattiti pensate soltanto che nel momento in cui questo documento insiste sulla necessità di limitare i difendersi dal finanziamento pubblicitario ipotizzati uno degli scopi di questa cosa cioè la limitazione del finanziamento unicità rio alle reti pubbliche sia il contenimento
Della spirale delirante dei prezzi dei diritti soprattutto di prodotti a valore aggiunto e cioè cinema sport ai grandi eventi che viene vista giustamente come un elemento impazzito del gioco dinamica
Beh credo che sia abbastanza paradossale proporre questo tipo di terapia quando la malattia proviene da tutt'altra sede da tutt'altro rigida tutt'altri soggetti
Non sono certo i finanziamenti pubblicitari di servizi pubblici che hanno nutrito in questi ultimi anni la salita verticale di pericolosissima di alcuni di questi pezzi
Ecco questo genere di considerazioni meritano veramente che la Commissione europea e i governi degli Stati europei
Se caccino uno per uno questi cosiddetti criteri di definizione del servizio pubblico mi riducono veramente al minimo indispensabile i soprattutto rispettino l'idea che i primi obiettivi di ogni servizio pubblico rodeo sono i suoi obiettivi rispetto alle proprie comunità nazionale
E questa è la base di un concetto sanno del servizio pubblico che sia inserito in un funzionamento di mercato non lo contraddica non lo disturbino Lodi storica mi faccia parte a pieno titolo in maniera legittima
Grazie dottor
E passiamo alla terza relazione quella sulla produzione audiovisiva e l'identità culturale fa dualismo localismo testata
Moderato alla sessione dal dottor Massimo Fichera
Grazie presidente
Io le relazioni del sessione più moderato sono stati tenuti De André l'anche dalle dei Bonanno
Hanno discusso Ford marcando una fotocopia eccellenti io non mi ritiro specificamente loro interventi
Mi limiterò a dire un concetto centrale che è stato esposto soprattutto dai primi due relatori su cui c'è stata una lancia larga adesione una larga condivisione e poi ad elencare alcuni dei problemi che sono stati posti come problemi come conseguenza il consenso generale sulla base dei dati forniti dall'anche Bonanno e che è finita l'equazione tra produzione russa
Basso costo e alta audience questa equazione che è stata vera negli anni ottanta
Quella sulla quale si è trasformato anche il panorama televisive europeo non è più fini non è più zero i dati le cifre dimostrano che
L'audience delle trasmissioni americane
Non è altissima
E comunque le
Fiction europee nazionale sono competitive
E che i costi sono cresciuti
Cioè per la prima volta la necessità l'utilità di una produzione locale la produzione europea di una produzione nazionale cessa di essere una sorta di dovere essere kantiana mente un obbligo morale specifico semmai dei servizi pubblici ma finisce per essere anche uno degli elementi di valutazione del mercato
La buonanima annotato ha dato le cifre sul trenta vittime iniezione del prevalere della fiction americana
Del come dal panorama attuale sembra esserci sembra venir fuori dai dati dalle cifre una forte esigenza di riconoscimento e di identità
Si è aggiunto poi che in un certo senso il l'acquisto non è più trendy non fa più moda non è più questa è stata l'affermazione suffragata da cifre non l'ho fatta dai due comunicatori centrali
Che hanno o no suffragato questa formazione con delle cifre per molte zone
Su questa occasione che si offre quindi alla produzione
Nazionale ed europea perché è una grande occasione che si offre nel momento in cui anche il mercato sembra rispondere in questo senso sono stati fatti una serie di ragionamenti che io mi limiterò a riferire per titoli per sommari
E che sono tutti problematici che pongono tutti dei problematici
Cioè c'è da una parte la prima testata considerazione che è stata fatta e l'insufficienza ancora della produzione europea
Per far fronte alle necessità del mercato cioè nel momento in cui si apre questa possibilità e ripeto si apre detta insidia come anche una delle necessità del mercato la produzione europea non sembra essere attrezzata a rispondere alla richiesta del mercato
Questo
Questo e
La la causa anche la conseguenza forse anche di un non avvenuta di riduzione dei costi
Cioè la fiction europea nonostante l'aumento in generale della quantità produttiva non riesce non ha la stessa impennata di costi che tipica in questo momento del sistema americano ma un certo aumento dei costi
Questo apposto naturalmente il problema ripeto riferisco cose che sono state tutte lasciate aperte come sistematiche
Del fatto se insista un problema
O comunque la definizione di un livello di standardizzazione della produzione nelle europea noi sappiamo bene che la caratteristica dalla produzione europea probabilmente una delle cause
Del suo essere preferita la produzione americana
Dipende da un basso indice di standardizzazione però sappiamo che penso pone anche dei problemi produttivi Esiste una media un livello di standardizzazione che possano assicurare da una parte dei costi che siano in qualche modo competitivi sul mercato e dall'altra parte garantire il carattere di originalità della fiction
è stato poi sottolineato il fatto che locale
Si intende in diversi sensi c'è il locale locale per il territorio nazionale c'è il locale linguistico che se tende alla dalle linguistico e comunque cosa peraltro ben nota che non è qui vale
Le quattro schede non vale l'equazione argomento neutro argomento generico
Mercato globale per il prodotto che spesso un prodotto a forte radice culturale nazionale e anche se il prodotto che va più che va più ricercato sul mercato nazionale si è poi accennato all'esistenza di una terza misura anzi di Ford e hanno fatto tra il locale e il globale
E che la misura regionale puramente studiare delle produzioni in un mondo che va organizzandosi per grandi regioni probabilmente l'organizzazione anche in questo campo di misure regionali
E può essere opportuna
Sì Fréjus esatta esplicitamente fatto riferimento nel nostro caso oltre che ovviamente all'Europa alla regione europea alla regione mediterranea come aria di possibile di possibile mercato
Un concetto che è stata anche richiamato come raccomandazione di essa di studio è stato quello dei una certa carattere di evoluzione della fiction americana matrice americana se entra e Volver e in una direzione più qualitativa che per il passato
Sembra quasi diventare è stato notato in alcuni casi una produzione più che generalista totale una produzione di nicchia in alcuni casi è stato sottolineato questo fenomeno parlando dell'Europa dell'Est accanto a qualche cifra
E che io personalmente ritengo inquietante un rappresentante della svelando dalla televisione privata sulla caccia cieca chiedo scusa c'ha detto che
Una televisione privata per a vere un equilibrio economico deve raggiungere il quarantadue per cento del mercato
Il che vuol dire che c'è spazio per sole due e televisione non c'è quasi più spazio per la televisione pubblica cioè che il problema dell'oligopolio si pongono anche in questo regime facilmente
Ha comunque confermato che insiste la stessa tendenza all'abbandono del prodotto americano come prodotto primario
Il favore di produzione nazionale che soltanto le piccole nuove televisioni marciano in questo senso
Alla fine ci siamo posti
Tre considerazioni che per essere state le mie sono state le ultime e quindi non sono conclusivi ma che mi sembravano abbastanza rappresentare tre aspetti del dibattito
Uno
Che non esiste una scelta tra globale e locale perché il sistema televisivo e certamente continua a tenere questo caso suo carattere di ambigua creatività
è un sistema per sua natura ambiti che è nella sua natura e nel suo sviluppo sia globale che nazionale sia globale che locale basti pensare alle nuove tecnologie che sono estremamente globali ma estremamente localizzate addirittura personalizzati
Che l'attenzione che bisogna rivolgersi a quello che succede negli Stati Uniti d'America sull'evoluzione della fiction può forse essere legata alla cappa una certa capacità che c'è sempre stato sul mercato americano
Di precedere gli sviluppi del sistema cioè la televisione generalista
I buy in qualche misura deperire resta la più importante resta la principale ma certamente Vade Periegeta diminuire la sua e sempre maggiore diviene lo spazio che viene dato a televisioni di tipo tematico
Allora le nicchie assumono nel mercato un'importanza permanente un'importanza stabile fosse la stessa fiction può essere attratta da questo un'ultima osservazione si è detto che l'Europa deve approfittare anche di un'occasione culturale che una delle forze delle dei caratteri globale del prodotto americano era dovuto alla multiculturalità della società americana
La Società americana sta oggi per dentro questo carattere di molti calo culturali il TAR oggi in America c'è piuttosto un contrasto fra due termini ben definite quella anglosassone quella ispanica
Non ha più il carattere che ha avuto per dieci medici negli anni dalla sua fondazione divelti poi e di formazione di una realtà di unità multiculturale
Questa multiculturalità si sta affacciando in Europa
Forse aiutando a svilupparsi equilibratamente
Ne avremo in premio anche la capacità di produrre di parlare un linguaggio culturalmente mondiale grazie
Grazie dottor Fichera adesso la parola al regista Christoph Zanussi
Avrà la relazione sulla sessione come le tv finanziano il cinema in Europa
Bene abbiamo appena appena concluso questa sessione allora molti presenti hanno sentito l'originale adesso io devo fare l'abbreviazione imitare il percorso di questo dibattito dibattito l'abbiamo cominciato con un momento della verità cioè del della pubblicazione
Che
Presente alla se lo stato delle atto degli affari in Europa l'annuario statistico del cinema europeo
Qui devo aggiungere il mio l'odio personale che questo annuari per la prima volta racconta anche la situazione in Europa centrale dove io appartengo
Cioè siamo più vicini anche nell'Annuario
Da questa prospettiva si parlava
Dei vantaggi riscontrate Gibelli
Dei pregi e dei problemi che pone la partecipazione del finanziamento delle televisioni seconde visioni pubbliche nella produzione cinematografica
Dei vantaggi
Abbiamo sentito autorevole voce della RAI con la promessa di settanta miliardi di rivestimento in cinema e l'hanno prossimo questo per l'Italia buona notizia
Abbiamo sentito buone notizie che la legge europea
Incoraggia più in più le coproduzioni finanziarie dove non si violenta l'identità culturale di un prodotto
E abbiamo parlato
Che del del fatto che in Europa
Sembra inconcepibile fare cinema senza l'appoggio finanziario delle reti televisive contrario che in America
Invece dei problemi che si sono stati espose sono stati esposti c'è un problema
Della standardizzazione della censura del fatto che la televisione quando pone da sui soldi esige che il prodotto sia più standardizzato
Televisione come ha detto nostro collega Rizzani è generalmente seriale cinema
Un prototipo a una tendenza di proporvi proporle le cose nuove inaudite
E come un esempio positivo uscito un esempio di Gran Bretagna lontana non presenta qui allora forse un esempio un po'mitico dei film
Ci sono stati finanziati dall'ente televisivo
Per lo sfruttamento nelle sale perché sono stati i fili non presentabili nella tv
Come la prova che la televisione fuoco
Anche appoggiare la produzione cinematografica che non è disegnata per la programmazione nella televisione
Questo era l'aspetto positivo desiderato
Credo che la parola che rimane in in memoria di per debiti presentino sto dibattito e la parola non abbassare la guardia anche se in Italia c'è la nuova legge tanto lodata da tutti
C'è ci sono anche grandi pericoli e qui abbiamo sentito molto questo sulle cose puramente italiane della legge antitrust e questa legge
Deve dare più spazio a indipendenti a alta alle Agli produttori specializzati infatti
In the pendenti facevano sempre cinema nell'Europa invece in euro e in in America sono stati sempre
I emarginati
Allora in Europa è contrario e speriamo che in Italia questa nuova legge darà più spazio ai produttori e limiterà la consolidazione del mercato che limita diritto della scelta del consumatore
Al fine della nostra del nostro dibattito abbiamo sentito una relazione
Della situazione francese
Che sembra per molti Paesi europei almeno nell'Europa centrale un modello più riuscito della difesa della cultura nazionale anche nel campo da utili audiovisivo
E siamo rimasti con il problema
Che non si riesce a risolvere mai
Qua sì
Deve decidere
Quale prodotto
è un prodotto chi ha un valore culturale anche se o di Mazza se la audience non è grande e chi ha coraggio di spendere soldi e appoggiare questi prodotti
Anche se loro impatto immediato può essere minore
Però a lungo termine può essere diverso infatti abbiamo osservato che cinema oggi il film signor latitudine una vita corte una lite di far fallo di due tre settimane
Ma d'altra parte ha una lunga vita in televisione dopo questa un fenomeno nuovo
Vent'anni fa
Era tutto a posto
Film viveva con la seconda visione terza visione viveva
Termini più lunghi
Ma la televisione non era ancora così importante
E credo che questa era la conclusione generale
Abbiamo grande bisogno dei finanziamenti televisivi per
Salvaguardare la produzione cinematografica europea
Ma vediamo essere cauti
Per non essere sottoposti alla standardizzazione e la censura televisiva
Al fine dalla parte dall'autorevole rappresentante della RAI abbiamo sentito che gli autori non si sentiranno più ripetenti come io ho detto nel mio piccolo intervento è sempre una bella promessa vale per tutti i Paesi però e raramente realizzata grazie
Grazie alla regista Zanussi per questa sua relazione c'è un ultimo intervento di sintesi del dottor Stefano Rolando sui documentario ovvero la tv che aiuta a capire
Condivido con Massimo Fichera lampo la sessione
Con uno spazio finale dedicato al genere
Poco rivisitato da un punto di vista anche diciamo della ricerca di comunicazione che il documentario ma nel rapporto tra
Prospettiva di missione di servizio pubblico
Servizio pubblico inteso come cahier de charme quindi aperto a tutti gli operatori ma principalmente all'operatore pubblico e problema della cultura
è sembrato revisioni interessante creare una uno spazio di dibattito
Su questo genere che
Almeno questo è certo trasmigrano mai da molti anni dal grande schermo al piccolo schermo
E si rivela genere di confine
Una cosa è parsa tutti chiara e comunque così idea lo rivelano i dati che c'è una domanda televisiva in Europa crescente di corto di questo genere diciamo difficile di di da nella Ring ridefinizione ma che ha caratteri diciamo tradizionalmente legati alla durata
E all'altura Litta
Tre sono le diciamo
Gli gli orientamenti
Del sistema televisivo
Che accoglie questo tipo di prodotto uno e di carattere prevalentemente interstiziale ed è l'orientamento del sistema delle televisioni a pagamento
Che offrono alloggio a una quota importante di prodotto documentario
L'altra
Lo sviluppo di accoglienza del proto documentario nei contenitori divulgativi
Delle reti televisive pubbliche e private
E il terzo è l'ambito di approfondimento delle testate e quindi il documentario a riporto dell'approfondimento giornalistico
Una cosa è certa in Europa ci sono molti autori che lavorano su questo genere molte case di produzione in Francia vivono cinquecento case di produzione piccole case di produzione
Orientate a questo tipo di prodotto l'Italia non sia una cifra ma non sono pochi
Mancano dati di sintesi sulla produzione italiana ancora una volta la statistica francese di maggiore efficacia
L'anno scorso sono state prodotte in mille duecento ore finite di documentare in Francia
Il produttore più significativo è l'Ina che lavora naturalmente su
Su non ho
Operazioni di montaggio in archivio
In Europa conosciamo un grande produttore distributore non solo di archivio ma anche di prodotto di ripresa che BBC
Le criticità
Il dibattito avuto presenti autori gli autori sono polemici
Si lamentano criticamente dicono che c'è una crisi di qualità della domanda
Dicono
Così come manca un'analisi qualitativa della domanda
Dicono che
Si sono definiti uno di loro incursori cioè si trovano di fronte a una non programmazione della domanda e si considerano dei piccone attori degli incursori per potere collocare piazzare un sistema che esiste nel nella rendicontazione finale dei palinsesti esiste poco o è poco visibile nel momento in cui si programmano i contenuti di comunicazione
Ci sono ambiti innovativi
Ci sono ambiti innovativi importanti la formazione uno di questi la multimedialità è uno di questi
La formazione
Fa riferimento a trent'anni di politica di tecnologie educative in Italia in Europa in cui attraverso la videocassetta si è parlato sostanzialmente di nella scuola di acchiappa polvere
Gli acchiappa polvere erano gli strumenti che la scuola comprava e che lasciava appunto a deperire da qualche parte inattesa che qualche professore lungimirante di usasse e usasse il materiale
Educativo in cassetta oggi è evidente che la tecnologia interattiva mette a disposizione strumenti maggiormente fruibili e fruibile direttamente da utente finale
Che conosce il linguaggio e che sa intervenire su questi linguaggi e la multimedialità oggi ospita certamente una parte di documentario reinventato
Purché coerente con i linguaggi della multimedialità
Alla fine del pannelli tre pareri l'operatore pubblico che è intervenuto era molto pessimista la presenza qui del presente Zaccaria potrebbe correggere
La visione generale che veniva data circa la possibilità che la RAI si interessi al genere
Era un parere molto negativo molto
Pare che il genere in quanto tale ma anche in questa rivisitazione che abbiamo fatto
Stupisce che non ci sia una visione trasversale di interesse sulla capacità di rinnovare una domanda su questo prodotto l'operatore pubblico che è intervenuto era sembrava molto pessimista sembrava meno pessimista l'operatrice
Proveniente dalle televisioni private
Un funzionario della RAI
RAI che si
Che tirato in ballo anzi preso per la collottola dicendo rispondi a tante critiche ha detto la mia impressione è che la mia azienda si faccia poco carico
Di una capacità di qualificare la domanda e di conseguenza di essere soggetta di programmazione del settore che dia coordinate culturali Autori impresa e di produzione campi è sembrata più ottimista la rappresentante invece dei network privati
La quale facendo riferimento a una esperienza che peraltro imita esperienza RAI perché la fortuna del contenitore divulgativo di Piero Angela ha preso piede anche attraverso un altro tipo di esperienza
Di un altro conduttore mi metto al per televisivi privati dove qualche anno fa non si parlava di genere documentario adesso per esempio nelle reti Fininvest si parla le reti Mediaset si parla di documentario e si parla di documentario assistito da in da interesse del mondo degli inserzionisti
Da lì l'opinione di questa rappresentante che ha detto il documentario in genere interessante purché lo si raccordi alla effettiva capacità di ancora di di di di capire la domanda del pubblico
Da ultimo interventi al panel hanno mandato una cartolina alla dibattito di domani sulla nuova terza rete
Sostenendo che alla fine la visione storica del documentario e quella di interpretare il Paese la sua identità culturale il territorio e hanno tutti fiducia che questa nuova terza rete nella dimensione del territorio che si spiega e si racconta possa essere luogo in cui il documentare attrezzare documentaristica italiana viene recuperato
Grazie
Dottor Rolando e grazie a tutti di relatori che in pochi minuti sono stati capaci di far sintesi e hanno posta in grado anche chi come me non ha partecipato a tutti i lavori del convegno di avere così i temi più significativi grazie
No adesso siamo sempre quinti avveniva tramite il presidente d'accordo infatti dopo va bene
Allora adesso abbiamo vitamine parlamentare un'inversione dell'ordine del giorno siccome il dottor le scuole non è ancora arrivato per motivi di ritardo di aereo facciamo subito passiamo subito alla tavola rotonda conclusiva con i presidenti i direttori del
Recital mentre Kulübü Jean Presidente da parte del figlio l'ho persa a modo direttore generale
Figure Spal spagnola al versata dal Presidente o era Roberto Zaccaria presidente vai coordinerà la l'onorevole Castelli
Nella insegnamento
Glielo riferiranno sta
Presentano una
Valente l'avvocato cominciamo da
Allora abbiamo una novità per quanto riguarda euro visioni di solito è una splendida ottobre data romana
Questa volta invece piove disperatamente e questa è la ragione del ritardo del direttore di Canal Plus che ci doveva parlare
E la possibilità di un film un cinema europeo per appunto e non è ancora viene tratto e invece abbiamo una costante che è la crisi di governo quasi sempre quando c'è una visioni c'è la crisi di governo forse il Consiglio è storico ecco questa è una cosa tanto c'è una crisi di governo sì forse questa volta è un pochettino più drammatica come sapete tutti quanti oggi pomeriggio nella giornata decisiva
Perché domani mattina si saprà correggesse vive se non vive che cosa succede e questo vi fa capire che fino all'ultimo momento e dell'onorevole Veltroni non è riuscita a dirci se riesce a venire o no credo che a questo punto dovremmo
Dovremo fare a meno e questo naturalmente ci dispiace molto
Allora appena di tutti vorrei a nome di euro visione ringraziare in norme mente
I direttori presidenti delle quattro principali televisioni continentali europea
Perché non è di tutti i giorni
Che siano tutti insieme a parlare del servizio pubblico in Europa
E soprattutto che tutti insieme disciplinatamente siano stati ad ascoltare quello che operatori politici consumatori cittadini hanno detto a proposito della televisione
E provenienti da tutti quanti i paesi europei c'è stata una discussione europea e qui ne sono state portate le conclusioni e naturalmente la prima domanda che io faccio loro
E quello di commentare questi
Resoconti che hanno detto che cosa è emerso da questo dibattito che si è svolto per un giorno e mezzo naturale che la domanda chiave che c'è stata
Attraversato un po'tutta qua anche le dibattito di questo giorno e mezzo e come risultato del resto dai resoconti è dieci un tempo il servizio pubblico aveva un ruolo chiaro che era reso evidente dalla scarsità ora non è più così
E mi risulta certamente una crisi di identità
Che diventa anche diciamo l'occasione per una messa in discussione del ruolo specifico del servizio pubblico rispetta le televisioni commerciali
Abbiamo avuto da questo punto di vista un fatto di grande importanza che è stato il trattato di Amsterdam che ha riconosciuto riaffermate specificato che un ruolo specifico anzi inserito addirittura nel Trattato dell'Unione il riconoscimento di un ruolo che le televisioni del servizio pubblico televisivo
E però poi abbiamo anche avuto questo fantasma è stato chiamato da uno dei relatori che questo un documento della Commissione e che invece tende come dire non solo a mettere in discussione ma anche a dare un visione assai riduttiva
Liberi di questo ruolo e lo rende anche su questo che naturalmente vorrei ad
Mai presidente comincio subito coxa vieppiù gaucho presidente di Air France televisione
Questo è lo sport
Ad Ambrogio Comes Bocuse si sia potuto passerà Pavol sul posto couscous è un scusabile dice loro appunto con il bambino tram sì dieci timore
Aldershot i due con pareri Motion Lussurgiu pressappochismo o o o o non fu a qualche spione credi sito di esco la televisione bibliche chi aveva oltre lei quassù Mur
Motion RIM mattino la percorse
Il Pd asciuga Nuit discreto tutto it la televisione lavaggio più Blick
Sul palco agli atti gli dicevo Latteri dice un po'il British e e Hilton comunque consona sul cuscino con ma scende
Solo il che UPEA più sul piatto Quilleri fa tutto un turno qui però fumetto a Bucarest scegliere sussidi se il gruppo sprofonda in uno
Questo è una situazione attuerà il e populista Niki GM
Latteri dice un più iberiche a l'invio in un bene il foto leciti miti reciproche Mac PI chiederci micidiale crema più mostruosi
Mi sono anche l'ottimo
Pentiti assiti asciutto secondo blocco duttili diciamo dopo Tullio Perin
Sette diversi che sullo qua accompagna lo scoop calici e tu band giugno sono due distorsioni degli assunti più Dom prima e poveri teli punisce un i cognomi di una televisione riscatti è tutta un'OPA doccioni Pimpa
La consorte Fock il bimbo Addax seppellì o alla televisione i dopo papale o all'autismo da cui passò di fino compatibili sistemi
Per il sette il purissimo incognite chi cercava di Ussi Polfer crediti di digiuno finaliste con mosse appena al colloquio globali e continui appena forse tutti o
Se ti punisce Home ENEL va uscì sotto la ghigliottina di Giacomo sesto Fabio Paolo Fresco
Se la televisione pubblica Valetto Limisso fette di dice un finalista selle chi ecco tunisino ossa presso a Tuni più miti a tour primi che attui pubblica e non fa in televisione sa dove sono
Suo il monade si accasciò a Salmo Lippi Britti Curci più di bronzi implicite
Dunque sette e volizione secco e Latteri dice un più british eterne qualunque può al cui propone o feriti rapporto colpa voltarsi o Mattia blocco io fossi al e da Fiamma Cino
Nota i dolci che qui gioca il
Nel si
Come si di Bush alle OPA insieme Menna Fernando lo apprezza morbida Ettore generale della radiotelevisione stanco
Con la star adesso
E l'ironico niente TAR cell o marmoreo possibile a pensare che prego né interventi è un po'descritto
Istituito da nove a sei Pancaro cumulo apposito Saint
Facevo Coffa
Si è sentito detti che si Empoli chiesta morbido Presidente si rettore esiste
Cardenas pubblica da radio e televisione
Confetto del servizio pubblico ha costituito la emotivi le nostra approvazione
I non può deserti o trama nera
Fuorché il conflitto del servizio pubblico resta permanentemente
Se entro luglio
Io e si nota l'aria Sir preoccupante sino viene al contrario seria una mole strade la tempra Lida del papello che alla Scala nazionali europea adesso impegna la televisione pubblica
Una conseguenza inevitabile de su propria Relais Vanzina parla forma fionde un opinion pubblica di una cultura democratico
Scusate sin embargo Gallo che stavo fascisti Hendon lo fu ultimo stiam porti gli accomunati appare la petizione e Southwestern annientò radicato della televisione pur icone se questi l'amianto
Parente del Togo a Fano de critica costruttiva ER taglio di via chiede si differenzia abbia una responsabilità dello che si tratta nel fondo
S. Martino Alisarda
In definitiva a cavare con la televisione del servizio pubblico non lo ha fatta di atroci argomento su questa critica io considero distruttiva appella permanentemente allo su questo esprime il io
Per la strada dice adesso pubblica
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De Poli
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Televisioni
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Allora io
Io ho voluto insieme agli organizzatori questa tavola rotonda
Che mette insieme
Gli esponenti delle principali televisioni pubbliche
Europee
Ma anche alla BBC in questo momento ma credo che il linguaggio della divisi sarebbe assai vicino a quello che noi stiamo ascoltando
Diciamo prima di tutto che
La crisi d'identità
Della quale di tanto in tanto si parla
Al punto che è diventato quasi uno slogan
Pubblicitario
E una identificazione che come ha detto cioè gli altri fanno il servizio pubblico ma non è l'opinione dei servizi pubblici
Cioè non
Non credo che voi possiate cogliere in nessuno di questi interventi la sensazione di
Soggetti che attraversano crisi di identità
Attraversano come tutti i soggetti un problema di migliore definizione dei loro i loro conti
Io credo che da
Da quindici anni da oltre quindici anni
I servizi pubblici
Per le quali noi facciamo riferimento in Europa
Hanno dimostrato ampiamente
Con risultati
Ovviamente diverso in i singoli Paesi leggermente diverso nei singoli Paesi
Ma hanno dimostrato
Di essere fortemente presenti nei loro mercati
Di avere interpretato quindi correttamente il ruolo
Di soggetti che operano con una funzione pubblica in un mercato in concorrenza
Non c'è nessun operatore dei servizi pubblici europei
Che rimpiangeva o abbia Nostalgia del monopolio
Ho la sensazione che ci sia qualcun altro
Al di fuori dei servizi pubblici
Che posso avere una sorta di Nostalgia naturalmente non del monopolio ma di un servizio pubblico di un certo tipo
è stato ampiamente dimostrato che esiste un fondamento
Costituzionale interno
E comunitario
Alla base
Dei servizi pubblici radiotelevisivi
Fondamento costituzionale interno fondamento comunitario
Dal punto di vista interno è il riferimento al servizio pubblico come soggetto che si rivolge ai cittadini e costruisce una televisione fondata sui valori che la costruzione propugna
Dal punto di vista comunitario
è già stato ricordato ma il protocollo di Amsterdam
Dice con grande chiarezza che sistema della deduzione pubblica negli Stati membri
è direttamente collegato alle esigenze democratiche
Sociali e culturali di ogni società
Nonché all'esigenza
Di preservare il pluralismo nei mezzi di comunicazione
Questo punto contenuto nel Protocollo di Amsterdam una sorta di premessa ideale un punto di arrivo delicato di un processo che si è sviluppato attraverso molti anni e che ha fatto questa affermazione
Fondamentale
Quindi costruita questa nozione
Solida disse un soggetto che ho per la per la tutela di alcuni valori fondamentali
Che
Assume una missione che i singoli Stati dei singoli Stati determinano
E che opera in concorrenza
Certo
Il problema della identità del servizio pubblico
Dicevo non è problema di crisi perché dipende dalle identità che i singoli Stati positivamente danno attraverso una serie di strumenti interni
I contratti di servizio i Cahiers de chance i documenti che riguardano le missioni dei servizi pubblici
Andiamoci a leggere questi documenti e troviamo larga parte di quegli obblighi
Che costituiscono identità
Dei servizi pubblici
Sono gli obblighi che riguardano l'informazione che riguardano il pluralismo che riguardano
La produzione in alcuni Paesi obblighi ben precisi di produzione cinematografica voi ribaditi anche in ulteriori testi normativi assai impegnativi
Che riguardano la cultura e la produzione di cultura la musica i programmi educativi
E tutta una serie di altri temi che sono contenuti in questi documenti interni
Ecco io credo che qui ho sentito le relazioni conclusive dei dati delle varie sessioni
Si è parlato molto di che cosa fare di suggerimenti stimoli
Io credo che tutto questo sia molto importante per non dimenticare però quello che già viene fatto
Io non vorrei che qualcuno potesse pensare che a fronte di qualche privato
Che costruisce uno o due programmi
Uno due perle
Di programmazione culturale
Si dimenticasse chi costruisce l'intera collana
E sostanzialmente opera
Diciamo con la missione distruttiva su questo territorio
Questo è molto importante perché io in questi giorni ho la sensazione o in questi mesi passati
Che visti i risultati positivi che i servizi pubblici hanno sul piano della concorrenza
All'estero in Italia
A qualcuno sia venuto il dubbio di dire bene allora adesso ti spiego io come si deve fare la televisione così fai una televisione che forse è più facilmente battibile
Io credo che tutto sommato
Dobbiamo chiedere a ciascuno di fare il suo compito è di interpretare la sua missione credo che non sarebbe molto corretto e qualcun altro venisse a insegnarci come vediamo fare come d'altra parte noi non ci sogniamo di insegnare agli altri
Uno dei punti fondamentali della caratteristica del servizio pubblico il suo finanziamento
E una delle costanti
Più diffuse in Europa è quello del finanziamento misto
Fondato sulla sul canone sulla pubblicità
Ecco io vorrei dire che questa caratteristica è una caratteristica essenziale del sistema televisivo
è una caratteristica essenziale
Certo ci sono in questo momento
Alcune proposte
In Italia c'è una proposta ci sono dei modelli si potrebbe dire che ci sono
Quasi tre modelli per quanto riguarda questo tipo di cambiamento
In Italia voi sapete che c'è una proposta passata per legge quindi oggi operativa di togliere la pubblicità da una rete quindi una rete parlerete credo domani viene caratterizzata per la eliminazione della pubblicità
è una scelta
Che se adeguatamente pilotata e condotta può avere un significato e la RAI a stare lì Zanda
C'è un altro modello che potremmo dire che il modello francese nel quale si parla in questi giorni
E quello un poco più drastica almeno così appare dalle descrizioni che noi ne cogliamo
Che quello non di togliere la pubblicità su una rete ma di togliere più o meno metà della pubblicità su tutte le reti
Questa sembra certamente un'ipotesi assai drastica
Che certamente in un sistema equilibrato
Può correre il rischio di trasferire risorse dal concorrente
Pubblico a quello privato lo dico come dubbio come dubbio legittimo
C'è poi un terzo modello e sembra essere contenuto sotto le righe in una parte del documento europeo della DG quattro
Questo è quello direttamente di togliere tutta la pubblicità
Almeno in una delle opzioni che sembra la più
La più convinta
Beh questo documento è stato definito interessante
Io credo che interessante sia un giudizio prudente per dire che ci sono elementi di interesse
Ma io vorrei dire più chiaramente
Che la mia la nostra opinione è che questo documento sia un documento
Che rinnega buona parte nella sua impostazione del protocollo di Amsterdam
Perché dimentica la premessa che io ho ricordato il protocollo di Amsterdam
Quella premessa in base alla quale i servizi pubblici hanno una particolare collocazione sono caratterizzati da una connotazione che li contraddistingue dalle altre impresa i settori d'impresa
Quindi l'approccio contenuti in questo documento è un approccio radicale è un approccio che sostanzialmente non tiene conto di quello che è stato detto ad Amsterdam e sostanzialmente
Tiene conto soltanto di un tentativo assai sommario di risolvere una questione
Molto ma molto più complessa
Io chiudo poi forse sarà una battuta finale ma dicendo che
Questi sono i servizi pubblici che operano in Europa e che operano in concorrenza cioè io credo che noi dobbiamo oggi partire da questi servizi pubblici per costruire delle forme di alleanza sul piano europeo
Le domande fatte da alcuni dei relatori a questa riunione indicano che ormai la dimensione europea ormai da molti anni e l'unica possibile
Forma di cooperazione per raggiungere gli obiettivi di servizio pubblico ecco io credo che la prima di oggi spero che la seconda parte sarà così taglia qualcosa
Su queste premesse e se non si costruiscono crisi d'identità dettate da altri possa fornire le condizioni per forme di collaborazione molto costruttiva
Abbiamo effettivamente un secondo giro e che vorrei sentire naturalmente Julio può Ciampi è stato il più discreto nella prima parte forse di ritornare anche su questi argomenti che hanno poi un particolare toccato la Francia ieri è stato detto ciò che caratterizza il servizio pubblico rispetto a quello commerciale
è che il servizio pubblico come un dovere è una vocazione di un investimento di curiosità devi investire come dire nella ricerca deve correre il rischio di anticipare e non semplicemente di rispecchiare ciò che il mercato ciò che le udienze ciò che il consumatore immediatamente chiedersi come il rischio costa naturalmente
Ecco come si fa a correre questo rischio in uno scenario di estrema competitività come quella sì che si è creata
E qui evidente tutto discussione il calo della pubblicità limpidi Progetti dire perché questo è ciò che ha cambiato lo scenario
Però giustamente il presidente Zaccaria ha detto come facciamo a farlo tutti insieme questo mi pare che potrebbe essere poi l'elemento conclusivo alla nostra tavola rotonda a me mi piacerebbe vedere come dire così come ci sono delle grandi multinazionali private perché non ci deve essere una multinazionale pubblica in Europa vale a dire non deve esserci anche un consorzio delle televisioni pubbliche che operano a livello europeo sono già che queste impossibile quindi non lo dico
Lo dico ho detto che mi piacerebbe però ecco fra una multinazionale pubblica fatta di tutte le televisioni pubbliche europee
E una maggiore cooperazione non solo sul piano programmatico ma sul piano politico su tutte le cose che ci sono da fare forse c'è un grande margine sarebbe forse interessante sentire poi la parola di tutti su questo specifico problema
Così posso
Nell'ambito Gomez si dividono invece comincia osserva
Chiese riletture siete contrari
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Andato dissi sì
Honda chiede
Crearci no
Sì esattamente tuo
Le fiction mensili con don don dei piccoli da sponsor
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Non servono la par condicio fosse non sono somigli minimamente Nature può Ursic pavese FI assi meccanico di occultarlo monsignor
Le foto poliziotti depressione dove dove Dell'Atti Livio risente se viene viene né guarda io io e qui Ciaccia socievole fischietti di tutta l'appalto poco Potito che molte
Musso non critiche un po'il blitz che of con soppalco può esserne socio faccio un simile atto torni da più parti sul pendio coppia Houston tutto per una con il computer del brutto primo tempo fosse Sinopoli punto otto che molte con il con il più appetito brutti morte se
Su un tono
A posto può atti
Metta in gioco come ti aspetti strani nei Fort fuori e con il poliziotto disse anni tutte con un po'più qua
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Che fa netto
Casco la fabbrica lo fulgore
La patina Chucky Schicchi e una no parte dubbi
Ne molte divisioni fondo esposto sette son Canesi discipline sportive
La loro poche puntano perché spione col pubblico un inferno pugni fare sì non mi ero mai niente
Tette anni diminuente oneste su qualcosa s'è indivisibile alla con ricchi di temi e su qualche cappotto Cruz la televisione pubblica continui a quattro fino Simoni dal compattati sulla che chiuse dovrà stare più vicino no pub più Misiti fino al contribuente
Cioè dista primo successivi se crede a popoli ha più visiti talk show La Pologne se crede
Sia un continuo Ilia Boccuccia Occhilupo può Niki Luca suo assolutismo lo fa su altre dottrine appunto Katrina
Sì un quattro gatti edifici quella più Bliss zitti
Politi epocali detti Aramini in politica dopo un anno discende chi ne paga Ballan allo i fu qualcuno ok sani fa fornendo più Misiti chi pure pulito
Su chi è pulito silos
Passarci il primo tema del più Misiti Gioia Tessil
E don contattare i sogni
Figlio la più visiti
Persepolis bollo dopo ben più visite un doppio peso decisivo l'appendicite quel patto o Paul Bley persino no Dossobuono dello scempio
Il suo pudore Dio fu complete Maicon un servizio con larga mia pacchi brutti stiamo
In Coppa su su guai a liste
Da buona quindici milioni
Ora tocca politici su Pulicasa Mickey Vienna
Chi
Consiste così con siamo nati di di più più piccole o otto
Ogni né spesso due Ugo conte di dice un più Blick nutriente
Ogni papà semplice porta io accusasse Olmo Patrucco oltre ai limiti altro il CENTCOM fisso F complesse ridotti devo compiendo kippah spalla qui più degli idioti
Nazionale e regionale kippah spallate Vitaliti dodici e conflitti
Messo qua Buck o la coppia Cassio allo la coppia passione è lei dissi Silvia
E mi dici sì sì parecchio o Mattiazzi Kyo
Compresi Dawson Cunto punk non più presi da un l'Hajj il quesito dove dove due due forti divisioni
Il Lissa scattate piano Samp Turiddu d'accordo Jacques Fortuyn un pochino curato sassate via con fasti Kikyo Fossò
Regia pancia un punto l'annus amici USA Caniglia o più Britti come con l'avvocato nuovi opporsi
Pacchi pieni alla condizione dal Napoli io cui Musarò ovvio o scendono
Boh
Miccoli si chi tutto con un conto
Allora
Gli liscia urlava i punti io protette Napoli o dunque duri usati ed esterni escluso viene accolto anche se non più il pouf fare ma Cafu
E indubbio comprova
Netto
Una Cesa o complessi sensuale più di frode nei nei o oppure ero o mentre si chi posso ore e io nel mio Gondi Fikri che passò Jacques inglese Keith appeso Anna oltre a un taxi crisantemi Doxa purtroppo
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Le Chic seguo le accise Donini siamo appesi a a a ittiche il confortante de sotto
Però su qualcun toppato bonus dei ah se cd Cocco entroterra il Buffalo afferma di Sisifo consigliarmi su quattro fu Samoa
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Prima di ripassare la parola per cento e vorrei dire che è finalmente arrivato dopo i temporali intemperie PRC presidente del gruppo Canal Plus che per l'inversione del programma
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Di usciva
E l'altro d'Europa Ciocci ma loro per non c'è e quindi poi finiremo con la risposta di questo interrogativo ma incanto continuiamo con la nostra tavola rotonda al Dacia
Vale il preside you conto fondo proprio in controsterzo
Il Consiglio doveva
Glons Corporation un tuffo
Solo intenso in bronzo for European è un po'Santa fu luogo un po'messo in faremmo Slobo alla reception
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Consorzio ipse stupendi denuncia al Garante Vinson polsi io andavo io lo sporsi Euronews arte
No no benzina Sting a caldo pensare caldo Beowulf secca alto voto vasta franchi spaccare Olsson vuote defezione desolante Audi A sei Claudio De Rose tutti fermava Massimo Fichera andaluso Olbia topini OPA anzi anche lo stress perché Speaks accuse trent'io purtroppo che o gradi termination da Rex non sto proprio bene
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Consorzio a votavo ora di X estetica prese inizio studio dovrebbe
Danni sei al fuoco giuristi non so forme sempre Cervetti che anzi usi al sud box commesse immane batto
Prendo in braccio
E vai a maggio invece qui parte però sono Brahms Ricci Iva nel miglior
Ivan è migliorato
Addirittura
Va pacchetto da nessuno
Pazza flusso alcun spesso il sei siti o di audience concerto bisogna gli Hornets oso da oppure alle civiltà grossisti notte Friends della Sistina sensazione più intralcio
Da Bert dunque allora io volevo dire che il passaggio alleanze
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Quando si riconosce che per competere in certi mercati bisogna crescere di dimensione
Ci sono due possibilità
Teoriche
Una è quella di determinare delle forme di alleanze
All'interno di quello che una volta veniva detto
Sistema paese
Nella convinzione
Che questo fosse il modo migliore per preservare identità culture
E così via dicendo
Anche lingue evidentemente
Però questo problema
Urta contro certi ostacoli questa soluzione del problema perché evidentemente significa far passare due soggetti che sono competitivi all'interno dello stesso mercato fino a un certo momento in una nuova dimensione in cui vanno d'accordo e fanno cooperazione internazionale io credo che questo sia oggettivamente molto difficile
è difficile abbandonare a un certo punto la dimensione della concorrenza per passare la dimensione della collaborazione
Molto più lineare mi pare la strada cercare invece forme di collaborazione per dimensioni maggiori diciamo di investimento e di azienda
Con soggetti che hanno missioni analoghe anche se evidentemente possono avere in qualche modo lingue diverse culture diverse
Quindi io credo molto da tempo nella possibilità di cercare forme di alleanza
Con i servizi pubblici
Evidentemente che hanno come abbiamo detto nella prima parte
Elementi comuni sul piano della missione generale anche se con caratteristiche diverse nei singoli Paesi
Di queste la prima scelta a mio modo di vedere molto importante da fare dopo aver preso atto della dimensione
Internazionale del del mercato
La seconda considerazione è quella che faceva ora Alber charts cioè noi riconosciamo ovviamente non lo dico solo perché sono seduto qui accanto a lui ma riconosciamo all'UE nella quale noi facciamo parte in maniera significativa un ruolo fondamentale in questo campo non soltanto per il passato in genere quando si fanno questi riconoscimenti come la gente si aspetta che uno dica per ora è finita che andiamo e pensiamo ad altro
No niente affatto io credo che il governo
Possa continuare a svolge una funzione molto importante come ha svolto in una pluralità di settori quelli citati da sciarpe che riguardano una serie di iniziative comuni il superamento di una serie di ostacoli reali
Ecco credo che quindi questo sia una dimensione che resta che rimanga essenziale sulla quale i servizi pubblici possono collaborare
Io credo però che dobbiamo accanto a questa iniziativa verificare discorso che ora poneva Julio Boscia
Cioè come possiamo affrontare ad esempio nel settore del cinema
Alcune forme di collaborazione
Ecco io ricordo che sono state provate tante soluzioni la soluzione
Diciamo di fare coproduzioni la soluzione di addirittura costruire un consorzio appunto ancora una volta Massimo Fichera è più presente è stato certamente interprete di questo modello importante è anche molto difficile
Proprio perché si basava su forme diciamo di collaborazione di vari Turner
Ecco io credo che si potrebbe in qualche settore almeno il cinema è uno di questi
Provare a fare qualche passo più in là
C'è un passo basato su una sorta di
Di confidenza di fiducia in quello che fanno i nostri partner
Cioè si possono immaginare delle forme societarie nelle quali leader può essere un solo Paese non importa essere tutti alla pari nel consiglio d'amministrazione con voto uguale e determinato
Ma si può benissimo credere in quello che la Francia sta facendo in un certo settore e partecipare a quell'iniziativa
Io dicevo scherzando ma non troppo scherzando che a me piacerebbe in prospettiva scambiare le azioni coi servizi pubblici degli altri paesi quando sarà possibile ove fosse possibile so che ci sono ostacoli statutari oggi
Ma insomma non sarebbe poi male dare questo significato simbolico agli incroci proprietario ma lasciamo perdere questo discorso per il momento
Nel settore del cinema si può benissimo possiamo puntare o incrociare le nostre partecipazioni Sinisi iniziative diverso e non c'è bisogno di fare Napoleone da una parte contemporaneamente Giulio Cesare o cavo
Loro faranno Napoleone o qualcos'altro e noi avremo investito in quell'operazione non faremo quello che riterremo più opportuno con la fiducia e con una partecipazione naturalmente
Anche di altri soggetti ecco io credo che il passaggio ulteriore rispetto all'esperienze positive del passato possa essere questo l'ultimo esempio lo farei nella produzione diciamo dei canali tematici
In una battuta è facile dirlo
Qualche anno fa si spendevano dieci miliardi per fare una grande produzione
Oggi con dieci miliardi di dire ovviamente si fa un canale tematico più un più o meno
Voglio dire si può pensare a delle forme di collaborazione anche qui in canali tematici in cui uno partecipa a quello dell'altro e al tempo stesso in maniera parallela c'è una partecipazione di un altro soggetto
Vorrei dire questo è un modo molto semplice molto in pirico per dare all'offerta Besi
Un valore aggiuntivo e non dobbiamo rassegnarci all'idea che le che ha trasformato vivano soltanto i diritti sportivi e di cinema pure importante offerta Premium
Dobbiamo anche lavorare insieme per rivalutare l'offerta pesi
Che non è poi l'ultima ruota del carro probabilmente un'offerta Basic elevata di qualità e di impegno
Sul modello diciamo delle collaborazione dei quali parlavo io credo possa essere
Competitiva anche in un mercato europeo e anche in un mercato aperto dal digitale
Attiva spiega
Dopo lo scontro per il gol lussuose la parola è stata un'interrogazione undici occorrono allora il più importante
Io vorrei che veniva a fare una sintesi dottor Serino sporchi pur regalia con la Centro se lo stress
I comunque che non tengo un maschio apportarono surplus profilo per la pallavolo lavoravo
Se l'operazione allora
Bene non faremo la multinazionale pubblica però un un bel passo in avanti e io credo che si possa fare effettivamente estendendo
Ciò che è già molto positivamente fa la guerra siamo molto contenti che la UE resiste
Però effettivamente si può fare andare anche oltre io so bene quante gelosie culturali ci siano in Europa ma nessuno vuole fare
La maionese pur puliti culture europee ma semplicemente facilitare lo scambio
E per facilitare lo scambio mi sembra che ci sia più cooperazione perché altrimenti il rischio io credo che ci sia un unico linguaggio universale che è comune a tutti che è quello della Cina e della fiction americana
E poiché ci sia come dire il ritorno alle tribù
Questa è già una tendenza molto forte in Germania in Italia in Inghilterra e così via e che i Paesi europei diventino delle specie ai appunto si racchiudono nel proprio villaggio da noi addirittura all'interno della propria regione
E allora credo che dobbiamo tutti quanti insieme evitare che ci sia questo scenario per il futuro
Perché questo non è uno scenario di scambio culturale rischia di diventare uno scenario di incomunicabilità in questo senso io credo del servizio pubblico ha un ruolo fondamentale e quindi appunto non faremo la multinazionale ma insomma un bel pezzo han detto soprattutto io credo che possa aiutare moltissimo quello che diceva Zaccaria adesso
Elevando la il terreno dalla cooperazione non solo il cinema lo sport ma anche alla produzione basiche credo che adesso l'ultima parola sia del nostro presidente presidente Castellani adotti subito sotto il Cia
Caro di viola sotto il foulard Goodbye Tuzza incudine sette io
Pavan altri sei otto inseriti al pathos solo sangue seguito dibattito un po'
Maltempo la soluzione sto ascoltando storie un po'foto poco
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Due sole osservazioni conclusive a me pare innanzitutto a chi sia estremamente importante che il servizio pubblico televisivo possa essere messo in condizioni di competere con le televisioni private in maniera adeguata e quindi sia data la possibilità al servizio televisivo pubblico di intervenire sul mercato con alle stesse condizioni
Degli altri di possibile in in altre parole sia data la possibilità al servizio pubblico innanzitutto di potere intervenire in quelle che sono le innovazioni in quelle che sono le inno le novità che si presentano in questo campo al pari degli altri
Una seconda osservazione riguarda la collaborazione europea la possibilità che questa possa ulteriormente svilupparsi e l'opportunità che questo avvenga
In una situazione in cui andiamo da un lato allarga lombarda alla globalizzazione e dall'altro ai localismi più spinti avere una situazione di collaborazione a livello dei paesi europei che tenga conto certamente delle cui pure di ogni singolo Paese ma che tenga conto anche delle affinità di queste culture può essere un tema importante è un impegno importante per le televisioni pubbliche
Come esempio di collaborazione
Concludiamo questo convegno con un tema è possibile produrre un cinema europeo
Il relatore è il presidente del gruppo Canal Plus Piero le scuse che invitò al tavolo
Speriamo che sia arrivato
Lo
So
Dell'organo
Vi prego di prender posto per l'intervento conclusivo di questo convegno
Come ho già detto interverrà il presidente del gruppo Canal Plus attivarle scrive sul tema è possibile produrre un cinema europeo
Garcia dice il Président
Milanese missione
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Grazie signor all'esclusa per questa stimolante interessante relazione credo che forse tra i presenti qualcuno vorrebbe brevemente intervenire abbiamo qualche minuto per qualche intervento
Non è allora sono molto presta cinque io volevo fare una domanda molto ingenua Pierre Lescure la domanda ecco resta per lui afferra ma giustamente che l'ottanta per cento del mercato europeo è in mano agli americani
Il modo la modalità produttiva diciamo dei film americana molto diversa da quella europea cioè gli americani producono attraverso le majors mentre gli europei producono attraverso i broadcaster e probabilmente bloccati per hanno diciamo una parte rilevante della quota mancante di questo del cento per cento allora nella strategia di Canal Plus
Di accesso al mercato e quindi di sviluppo del mercato cinematografico
Si pensa di acquisire diciamo la quota attualmente in mano ai broadcaster generalisti o si pensa di più di attaccare diciamo il mercato che è attualmente in mano alle meditazioni americane grazie
Se piacevoli diamoci conosceva occhiello pur Santa
Couture
Jellicoe Dimmidisì rimane richiama sociologia impari palco diciotto palle distribuisce o in esportazione e si lancia un requisizioni Taguieff Bless Paschi all'esposizione firmavo propria i doppi Loconte ability aveva le siepi distribuisce mai rispetta e siamo e che diamo atto che sale di film d'America
Ma no vedere l'esodo di appelli credermi Americhe enti di cinema oppure smuove ricredermi o per indici e Marcio Re Boat cast sui più giocosi di Dior la politiche nel produca sette due mila tipi ieri fischio
Usiamo negli USA prestissimo in giù
Cocco divisioni
Da uscenti a vecchi si rimette alla fine azionari
Nel Poupard sussidi Parma sul sito emersi al via con qui così e se io fossi gli ammessi ma ambisce a Mosca otto lì di fare conti li richiama
A Piaggio un poco Lea dedicherò pay a Fanchiotti definisce acquisito PLIS flessibile il fu azionismo Sensini
Sì mi tipi si dimette da chi o pm sia piglio più espressive Paschi sino una Kia con Letta i copti al Cinéma siti di temere anche stellina
Sì che gli atti migliaia occorre l'orefice mondiale e le cinse gli occhiali
Il fuochi gli esserci se ho copia alla meglio
Cerniglia ricontino Wing contino copia chi soggiornino se delimitazione fissi a nuoto vivaldiano
Giochi e qualche altro intervento
Allora se non ci sono altri interventi ringraziamo il signor L'esclusa e con questo concludiamo i nostri lavori questa sera grazie