L'ultimo spettacolo - cinema e teatro ai tempi della crisi

Buona sera da Gianfranco Cercone benvenuti all'ascolto di una nuova puntata della rubrica L'ultimo spettacolo da rubricare indicata al cinema al teatro ai tempi della crisi
è uscito questa domenica sulla lettura l'inserto settimanale del Corriere della Sera un articolo lungo una pagina intera dal titolo il declino culturale per il teatro italiano
E anche un bilancio in gran parte negativo come suggerisce il titolo salvo qualche eccezione della stagione teatrale appena conclusa ma è un articolo che si riferisce nei feti a un periodo più ampio
L'autore il critico teatrale del Corriere della Sera come ha osservato cui spesso il più longevo dei critici teatrali italiani
Avendo iniziato a scrivere recensioni teatrali nel sessantotto su Paese Sera ma è anche un romanziere autore di saggi sulla letteratura e sul cinema
Per Franco Cordelli che è in collegamento con noi e che ringrazio molto di avere accettato il nostro invito buona sera però c'era
Ecco Cordelli per cominciare vorrei farle una domanda di forse troppo ampia ma ecco io non le chiedo certo un saggio soltanto qualche elemento di risposta cosa c'è dunque che non va nel teatro italiano o almeno cosa c'è che non va soprattutto
Guardi penso che
La la radice di tutto sia il ministero cioè
Chi il ministero cioè diciamo ministero regioni e comuni naturalmente
Regioni e Comuni si differenziano tra loro hanno comportamenti diversi quindi risultati si ottengono risultati diversi da regione città regione città
Alcune sono più produttive offrono spettacoli più interessanti e altre meno
Però ciò che accomuna queste queste tutti diciamo
Questo ma questo è un un male
Un male la parola male non mi piace il suo parere un effetto negativo
Direi ormai strutturale endemico comunque
Il fatto che
Il insomma i grandi produttori cioè idee soprattutto i teatri che ora si chiamano nazionali prima si chiamavano teatri stabili i grandi produttori tendono a distribuire facile a far girare i loro spettacoli presso dei loro equivalenti e avere per averle in cambio
Spettacoli di alta di pari rango di pari rango nel senso non di estetico ma di pari rango di a livello di produzione economica
Ora è un su questo diventa di fatto un circuito chiuso che impedisce a agli altri ai agli ai teatri privati particolare che pure sono sovvenzionati
Vigilare meno di essere meno conosciuti di essere meno rischi di essere meno accreditati
Il che a a chi non ha non è non è neppure vicino prossimo ai teatri privati
Meno importanti dei teatri vietato di pubblicità età di stabilità relazionali impedisce la l'accesso diciamo a a a Torvajanica quasi tutto ciò ma erano diciamo la molti sono sono costretti a perché proprio voglia farlo arrivare a produrre da sé
è non avere e dopo un po'di tempo dopo vai curarlo due-tre anni cinque anni a smettere perché Ornella non è che uno può vivere autoproduce indossi
Sopra Chiappori c'è una die quindi difficoltà di rinnovamento quindi c'è una invadenza del diciamo del delle sovvenzioni pubbliche dello Stato che ha un effetto negativo sulla qualità degli spettacoli è così
In definitiva si definitiva si primo definitiva
Diciamo che ogni teatro più è grande più si arrocca che spesso anche che poi dopo di fatto bisognerebbe come ripeto gli spettacoli che questo teatro produce vanno so se abitano vanno a Roma o panna Torino a Napoli e viceversa se abbiamo riguardava Roma abile a Napoli a Torino
Però è uno è un circuito chiuso non c'è niente da fare
Cioè voi siamo sempre di fronte alle stesse cose
Avrà essere sempre di fronte alle stesse cose conforta per esempio una cosa su cui insisto molto dal Sarmi a una
Resterà una
Come dire restringimento del repertorio cioè e dobbiamo pensare che la drammaturgia
Due mila cinquecento anni di storia quindi la mia la mia personale e privata biblioteca e e piena strapiena
Di di i testi teatrali che io però non l'ho neppure letto perché non nulla osserva bene apparvero naturalmente non abbiamo tempo per leggere tutto ma insomma se qualcuno vi dice faccio metto in scena sono uscito perché dal popolo dei però Nozze di sangue di Garcia Lorca
Lato vi sono ben lieto di leggerlo e via dalla vedere ecco un classico esso ha parlato di un classico del Novecento nemmeno doc classico del Settecento del Cinquecento
Sopra insomma sopra l'educazione normalmente non viene viene visto io non noto non non mi ricordo credo che sia stato già
Né dar vita nei tanti anni in cui io qui vada dal qui sono dal teatro o copre
Recensore insomma penso che sia stato già messo in scena braccio va è rarissimo ecco era visivo perché recato spagnolo perché vado su un teatro ricchi tipo ma sconosciuto il Secolo d'Oro l'opera e reca osservate sono spesso da un membro mai rappresentati non esistono
Ma lei giustamente scrive ed è una cosa che constato anch'io che non non faccio il critico teatrale ma insomma da spettatore lecito all'aiuto di sorteggio testualmente il suo articolo siamo fermi a quindici venti commedie scritte in un breve arco di tempo
Tra la fine del diciannovesimo secolo l'inizio del ventesimo ecco come mai non c'è
Proprio da parte di questi teatri che va sono molto sovvenzionati e quindi magari dovrebbero rischiare anche su un nuovo repertorio manca una ricerca di nuovi testi che siano italiani o che siano stranieri e ripropongono un po'sempre gli stessi titoli
è perché pensano che il pubblico sa cos'è il gabbiano di Cechov of e quindi va a vederlo ma non sacco se l'assedio di romanze riservata se probabile lo
Però in altri Paesi non è così per esempio che ho sondato recentemente a Parigi ci sono delle commedie magari di intrattenimento voglio dire che siano capolavori
Però il Pubblico affolla i teatri ed è contento di vedere per mesi e mesi o anche un nuovo testo perché da un lessico fenomeno non si è verificato guardi
Questo è questo credo di averlo scritto anche in questo articolo uscito sulla Lettura di domenica il domenica e poi realtà dei ieri
Ma
I piani sono pieni perché il sottoscritto vorrei che che fosse chiaro che fosse chiaro al i piani sono anche anche anche in Italia Icardi sono pieni e che i libici elettivo mentre scia marroni sono pieni e significativo di cosa del fatto che il pubblico ad desiderio di incontrare altre persone non solo di vedere lo spettacolo Buddy non vederlo da solo
Quindi insomma e sicuramente rispetta un passato immediato penso se vogliamo dato recitare come al solito il il covered peggiore priva del collo e dell'onere così adesso è così
Una cosa interessante questa che il pubblico però si limite per fasce per fasce in realtà da una parte generazionali dall'altra culturali
Cioè ci sono spettacoli che hanno un certo tipo di pubblico giovane
A spettacoli che hanno un certo tipo di pubblico giovane è uno spettacolo che hanno un certo tipo di pubblico che magari appassionato più quindi uno o più gruppi appartenenti a una stessa area piuttosto che a un'altra ecco e più o meno è così c'è molto non c'è ci anche qui anche nel pubblico non c'è c'è il cui trazione non c'è d'Ampezzo dico fra queste anche con perché è colpa del teatro sì dei teatri grandi che producono sempre le stesse cose non mescolando
Invece dovrebbero offrire spettacoli diventa cd appartenenti ad aree culturali diverse anche pur avendo una linea cercando di avere una linea culturale propria naturalmente ma questo dipende da
Soprattutto da
Dei registi che lavoro per loro dalle loro stesse produzioni lo invece il problema sono le ospitalità e allora perché ospitali Togo ospitare sempre gli stessi cioè quelli di Napoli che vanno a Torino e a quelli di Torino che vanno a Napoli credo
Sì senta mi scusi volevo tornare al pubblico lei dice giustamente Hillel pubblico è tornato a teatro dopo il copri da differenziato ma secondo lei il pubblico l'impressione che lei ha davvero appagato da questi spettacoli così ripetitività questo circolo chiuso che lei descrive oppure dire è un'abitudine
L'applauso finale diciamo libero sempre il pubblico applaude alla fine nomi vedano il trolley applausi solo sì
Non ci sono diversi tra i fischi mi sembrano molto orario molto raro sì ma non è riconoscibile entusiasmi sorvolare e gli entusiasmi sono varianti finte delle beh nel bene e nel male
Che ha pagato dallo spettacolo che vede un nome che cosa che impressione ha
Non fino in fondo no finanza è raro che si ha pagato fino in fondo insomma adesso divo una cosa che non c'entra niente del tutto contrario
Dieci giorni fa o sono andato al concerto di Paolo Conte
Alla fine va be'chiamo Paolo Conte ottantasei anni è quello che Paolo Conte però l'ovazione che avuto durante tutto lo spettacolo nella fede
Non c'è nessuno spettacolo teatrale che la
Professor significativo certa
Come ha però in parte non è che in passato Robbie sia capitato diessini Serena reazioni molto entusiastiche soprattutto capitato Enzo Palumbo capito cabina o è un po'meno è un po'meno anch'io ho molto meno frequente e comunque l'intensità
Non è meglio non è più come prima
Più come prima PD però però ma però vanno però il pubblico va c'è un altro punto che avevo dimenticato di ricitare che gli spettacoli anche mentre anche nei teatri grandi
Hanno un numero di repliche molto limitato mentre prima le cosiddette finiture
Cioè il numero di repliche il più di giorno in cui venivano impiegati erano potevano essere due settimane a volte perfino treni ad esser veri schivo che subito i cinque giorni
Cioè martedì quel credito di avere dei sabotatori e sei giorni quindi pubblica è diminuito cioè affolla le sale ma non è più ampio come quello di una volta
Uno cento così
Ma guardi in purtroppo io punto mio il mio privilegio chiediamo privilegiato il terzo tecnico punto d'osservazione a Roma
Roma non è Milano Roma e Torino forse dovrei citare Bologna e Napoli anziché solo piuttosto vivaci ma a Roma era uscita dal tutti teatralmente la città morta
A Roma ce lo hanno chiuso questo è uno degli argomenti di cui finge di rifiuto parlare con lei
Per mi piace stare con lei hanno chiuso tanti teatri fra l'altro cioè ne abbiamo grandi teatri il Valle l'Eliseo che sono chiusi vale da tanti anni l'Eliseo da un paio d'anni poi anche i piccoli quelli che proponevano nuovi testi nuovo repertorio Teatro dell'orologio al Teatro della Cometa
Per cui c'è stato un impoverimento realtà Roma dell'offerta teatrale guardi Catto però almeno l'acido adottata recepirà che età
E alla gestione
Nemmeno male Alberto poi si discutibile la gestione dò però qualche altro
Di come se fosse teso Ossato sia non è qui invece senza immagine
Tocco in cui le cose non sono casuali battaglia appaiono mi sento pesavo
Dato senza direzione artistica era cosa
Preoccupante diciamo no è una cosa grave non c'è direzione artistica Tosel da tre o quattro abbia adesso non mi ricordo
Qui il programma del ventitré delle vedi di ventiquattro è stato fatto da non da oggi direttore artistico insomma
Mi sembra mi sembra adeguato questa cosa a me Tomba invece perché qui sembra veramente brutta ecco
Per quanti rischi erano state fatte delle promesse di accelerazione di velocità eccetera nord problema prima delle ventiquattro venticinque lotti risolverà
E questo per quanto riguarda la gentile che cadono più portate di Roma e comunque uno dei due più importanti d'Italia
Paulinho grandi direttori artistici era lui Luigi Squarzina c'è stato Gabriele Amalia Marcora prima ancora insomma
Sicuramente in grado si Certaldo perciò Scaparro mandassimo Cecchetto velocità dei territori importati
Citato lo stesso partorire o meno che che nel due mila e s'inventò il Teatro India questo bisogna riconoscerglielo
Però insomma diciamo Roma oggi non è più così nuovo e in più i teatri piccoli che nei privé ricordava l'orologio non esiste più
La Cometa ormai Paolo no è chiuso ma chiuso definitivamente ha chiuso a Fisica clamoroso e purtroppo perché io adesso non mi vede ammette perché il gioco è molto dal popolo ci vado essi micronidi non ha resistito insomma non so per quali ragioni ma di fatto chiusa
Sovente altri piccoli a Roma sono guardi lirico Teatro Basilica il largo V
Sì sì boh eccepire alla Filarmonica d'estate baci al Teatro la Comunità
E il Real Carlo sede
Vecchia Carlo sempre non lo non lavora mai no ko gli spettacoli proprio notavamo che sta preparando una si vada perché ne farà uno due l'anno i suoi sì va be'insomma poco ro si va bene
Va bene tradizione di questi amavano e Gerbo lei è uno è un caso di erotismo Sinope è un caso di rilievo c'è un caso che Sepe che cantanti inteso del tempo ironicamente quello spazio che volevo sottolineare più volte hanno tentato di sottrargli
E come no abbiamo dedicato delle trasmissioni qui alla radio proprio senta la controversia col Comune di Roma che vedo tuttora in atto
Faccio altri però abbiamo citato due tre quattro tre altissimi nonché dimenticavo Poggio dei teatri di mezzo chiamiamoli così l'Ambra Jovinelli il Parioli la Sala Umberto
E se lei pensa che è un grande regista con la fede Tyler affatto il suo spettacolo
A me non è piaciuto però perversa AN
è l'appello fatto compleanno di Pinter lei dice alla Sala Umberto trova incredibile che non l'abbia fatta all'Argentina ecco per capirci cento
Sì questo è anche e la Sala Umberto Palomba ve lo dico per i non romani maggiore un tipo di teatro più commerciale per cui Pinter con partenza senza dando il tempo a voler come dire
Criticare l'Alzano Berto no può perché l'Iraq interporto ora che c'è la Sala Umberto
Come per fortuna che c'è l'arredo Mirello o per fortuna cercato Parioli esaltano teatrini che non so come facciano a sopravvivere
Senta volevo arrivare qualche altro punto di qui lei temprato nel suo articolo le parlava della tradizione dell'avanguardia dice che il teatro d'avanguardia si staccato di circa quindi non linguaggi di nuove forme espressive si sta per rovesciare spende a rovesciarsi nel suo posto cioè diventa immagino voglio dire ripetitivo accademico
Quindi non c'è più una a spinte ad una sperimentazione in Italia valido interessante
Guardi Lu l'unico in grado di sperimentazione interessante sono quei due o tre nomi che sopravvivono dal passato
Io ho citato
Tarolli che pochissimo tra l'altro l'incredibile lavora da trent'anni forse quaranta
Pochissimi e ancora pochissimo conosciuto eppure le assicuro che ha fatto alcuni degli spettacoli più belli dell'attore del dato italiano dell'ultimi cinquant'anni però adesso lo spettacolo di quest'anno lac BA
Che significa catastrofe in arabo
è uno spettacolo
Diciamo culturalmente storicamente civilmente molto importante perché è uno spettacolo sulle sulla l'esodo palestinese
Cioè non è piccola cosa ed è ed è fatto in modo se tanto semplice quanto meraviglioso commovente che debbo dirle curato fin dei minimi particolari però avuto terre perché al al nostro rottura
è una replica a adattato Florian di Pescara dove tornerà dove tornerà ma però Frattaroli in passato stato ai
Overdrive edizione prima e seconda del Festival di Napoli è stato ad Andria perché la diaria quando perché la viabilità era vere insomma
L'importante è stato importante per pochi anni però accertato
Adesso però mi ricordo non è che so tutta la storia
Però però detto questo Frattaroli tuttora se io scrivo ad Aqaba
Di Frattaroli mi chiedo quale ospite italiani qualche il Romani all'anno visto sanno che cos'è io do per esempio o no ecco devo devo essere concreto avvio presentano lo conoscevo
Verso mio mi segnalò questo nome ma non Memmo perduto purtroppo
Serve va be'lei è normale perché ha avuto per repliche verbale però non c'è nemmeno tempo per diffonderle alla presenza la notizia della presenza non fosse di un'acquisto
Allorché offesi insomma rispecchia l'ho troppa insomma che è un teatro che in cui si fa di tutto anche del ben del varietà diciamo avesse usato dalla dall'età intenso pagare in proprio
Che caldo
Meno di meno immaginabile per uno spettacolo rigoroso esce quasi ascetico come Nakba
Non so insomma intervistati mosso dall'avanguardia insomma Presidente un altro spreco avrà un altro che sopravvive Castellucci baltico sopravviveva a Castellucchio conosciuto in tutta Europa
Però Visayas fa uno spettacolo viene presso quest'anno benvenuto
All'Argentina imprevedibile dirà colo ma anche lui ha fatto uno tutte le repliche credo tre quattro repliche
Poi basso è sparito
Sparito dall'Italia trovare quindi il umane la vera avanguardia diciamo il dell'odiato di scelte molto marginalizzato
Futuri io non me in un in in un contesto come questo normale che sia così logico fare ciò se io le dico che farò che Ovadia va bene il gabbiano va bene Pirandello va bene
Urso perfetta lei pochi nomi che vanno ancora Pelino mal si vagiti lei Gross di Castellucci
Boss no cede volentieri dove grosse la K e Frattaroli che vuol dire ad Aqaba Kjaer trattano lui
E Castellucci è un po'più per cultura un po'più conosciuto siberiana volta ecco dopo accanto ai grandi teatri c'erano tante cantine tanti piccoli teatri dove questo tipo di spettacoli ed alta aveva un suo pubblico quindi la la diciamo la situazione è peggiorata ecco
Ma sede regionale poco di che anno è degradata relevare fatti di declino culturale senta un'ultima domanda Cordelli lei è una tendenza che invece lei ritiene positiva è quella di alcuni monologhi
Mi fido alcuni nel suo articolo ne dico uno per tutti il diario di un inadeguato di Emanuele Salce vedo con la regia di Marini secondo lei è una tendenza che va a la la considera positiva e va incoraggiata
Sì va incoraggiata va guardi è una tendenza di di ripiego naturalmente cioè
Cioè queste persone fanno dei loro spettacoli nove non non potendo fare
Ma ma magari
Non lo so adesso immagino Salce farebbe volentieri il protagonista di uno spettacolo di Pirandello
Però non esclude nessuno nessuno ovviamente nessuno si sogna di chiamarlo da Massimo lo possono chiamare per fare l'ombra una piccola parte
Allora queste persone come si difendono inventandosi immergere cercando studiando cercando il testo o scrivendo sono da solo
Ma ce ne sono però io ho citato questi ma ce ne sono tanti e per esempio a Napoli sicuramente c'è molto cioè Morchio portare in questo senso c'è molta creatività
Ecco si ci Cecil B. salvarsi significhi crea no ecco si creano questi spettacoli si riproducono da soli e atto per quanto tempo
Potranno sono andare avanti in questo modo ogni singolo ogni singolo individuo ne scelgono al Tolone scelgono regista quanto per quanto tempo per quanti anni ed esisterà
Chiaro che finché uno deve prodursi da solo deve esser ricco pure
Insomma non non ballo Tano
Sì perché con l'impressione che obbedendo tanti monologhi età ho tanti dialoghi che vanno in scena e che sia una dentro un ripiego economico insomma la Serie uno spettacolo evidentemente
Si fa di necessità virtù ecco mi pare di Boeing privato perché si fa di necessità virtù però le dico anche
Che
Gli spettacoli ho citato quei nuovi monologhi chiamiamoli monologhi poi magari non erano proprio Barolo dice era magari un musicista l'accompagnamento musicale non sono o piccolo partners
Ecco tutto qua quelle quelle cose lì sono veramente di danno grande soddisfazione danno grande soddisfazione ce ne sono davvero emozionanti
Come come deve essere il teatro sopra le insomma io non come dire tornerò a vederli chiede avrò la possibilità
Va bene io ecco su qualche nota così moderatamente positiva chiudiamo questa conversazione io ringrazio molto Franco Corbelli c'ha un po'illustrato quali sono i mali alcuni mali almeno del teatro italiano
Chi vuole saperne di più può leggere questo articolo uscito sulla lettura il declino culturale del teatro italiano
Io leggo la leggo sempre con molto piacere perché al di là della così di dell'intelligenza di quello che lei scrive proprio lei ha uno stile a un modo di scrivere che si fa leggere con piacere si fa leggere a voler scritto rivolta
Cinquantacinque e D'Alema non è però di tutti non è vero e questa è una
Non è una qualità di tutti dei di tutti i critici soprattutto bene la ringrazio molto perché è la prima volta grazie anche Carmine Corbino che avvia la regia di questa trasmissione
Buona sera da Gianfranco Cercone